Tauroteca. Banderillas en silla del Papa Negro

 Por Jose Morente

1908. El Papa Negro citando a banderillas en México

Cuando el Gordito inventó el quiebro se produjo una verdadera revolución pues un tercio que era de trámite (el de banderillas) cogió peso y fuerza equilibrando la lidia. Desde entonces un maestro no es maestro si no es un buen banderillero, si no es torero largo, largo en todos los tercios, algo que hoy no se estila. 

Que solo es maestro el torero largo era algo evidente hace dácadas. Pues ser maestro exige conocimiento de las reses, de todas las reses, y de las suertes, de todas las suertes. Lo contrario son los torero cortos, a los que, despectivamente, se les llama a veces especialistas. Aquellos que hacen muy bien lo que hacen bien. Y eso no quita para que hayan sido muy grandes algunos toreros cortos, algunos especialistas. Ahí están sin ir mas lejos Belmonte o Manolete... Pero no por eso se les debería llamar maestros.

Maestros de ley fueron Guerrita, Joselito y Luis Miguel. Y maestro fue (yo diría, con cierto cariño, que maestro de escuela) Don Manuel Mejías Rapela: El Papa Negro. Torero, hijo de torero, hermano de toreros y padre de toreros, el padre de los Bienvenida. El mejor maestro de la mejor escuela.

He podido localizar hace unos días unas viejas películas taurinas de México (probablemente del invierno de 1908 al 1909), entre cuyas escenas figura un par de banderillas del Papa Negro citando en silla, documento impagable que quiero hacer público en este blog.

Ahí, en esa vieja película, está todo. Primero, la preparación de pie con la silla en la mano, toreando cual si la silla fuese una muleta con un pase cambiado y otro con la derecha. Luego, el cite sentado en la silla, a no muy larga distancia del toro; el quiebro, marcando la salida con el pie; el par en las péndolas (¡Que bonito el lenguaje taurino!) y la silla que vuela. Al final, la salida de la suerte con el toro persiguiendo al torero hasta la barrera, y, para remate, el quite del peón (¿Quizás su hermano Pepe? ¿El tío Pepe?) y el salto de la barrera. 

Fin de la historia, de un trozo de la historia. De la historia taurina. De esa historia que no cesa. Ayer el Papa Negro. Antes que el, el Gordito. Después su hijo Pepote y ya, en nuestros días, Morante de la Puebla, el gran rescatador de la arqueología taurina.

Del Gordito a Morante pasando por los Bienvenida.

TAUROTECA. En medio, de toda ese hilo taurino que va del Gordito a Morante pasando por los toreros de la dinastía Bienvenida, vamos a ver al Papa Negro en un par de banderillas en México, citando sentado en silla. 

Van ustedes a flipar.

Yo toreo como los propios Ángeles

Rafael Bienvenida 

Una interviu con Rafael Mejias

En Méjico le han interviuvado a Rafael Mejías, el nuevo crío de Bienvenida. He aquí el diálogo:

- ¿Usted es torero'?
- Zí, zeñó.
- ¿Y cuándo debutó usted'?

- Pues verá usté. Yo vengo a debutar en Méjico, porque a esta tierra le tengo mucho cariño desde que mis hermanitos me dijeron en Sevilla que aquí se vivía como en la gloria y que se ganaba el dinero a puñaos.

Es decir, en Méjico voy a vestir por primera vez el traje de luces. Porque en España, en Morón, mate un becerro en un festival, pero «vestío» de corto.

- ¿Y como es que vino usted a Méjico?
- Porque me contrataron.
- ¿Cómo?, ¿Quién le ha contratado a usted?

- Mis hermanitos. Un dia, estando en Sevilla, después de la becerrada de Morón, me dijeron: ¿Te gustaría ir a Méjico? yo le respondí: Asegún.

- ¿Y qué quería decir eso?

- Pues que a América los toreros no vienen sueltos. Vienen sueltos los que no valen Los toreros «güenos» siempre vienen «contrataos». Yo les dije mis hermanitos: «Si me contratáis...»

Pues que me ofrecieron dos mil pesetas por «corría». Yo entonces le dije mamá: «Manolo y Pepe me contratan para América, dándome dos mil pesetas por «corría». Y mi mamá, claro está, me dijo que no aceptara, porque ella no quería «endejarme» venir. Entonces, con ganas de darle gusto a mamá, le dije a Manolo: «Si me dáis tres mil pesetas embarco con vosotros...». Yo quería darle gusto a mamá, creí qué Manolo no iba pasar por mi exigencia.

- ¿Y pasó?

- Zí, zeñó. Entonces, ya no tuve más remedio. Fuí «con» mamá, y le dije: «Embarco para América porque les he «pedío» tres mil pesetas por «corría», y me las han «dao». Y no es de gentes serias volverse atrás de lo que se dice. Mamá se opuso que firmara el contrato, porque mamá quiere que yo sea ingeniero; pero como la cosa estaba hecha, pues mi papa me apoyó, y... aquí me tiene usté.

- ¡Caramba!

- !Ah! las tres mil pesetas son sólo para mi, «depositás» en el Banco. sin obligación de dar nada en casa porque, como soy el más chico, no tengo «entoavía» obligación.

- ¿Cuántos años tiene usted?
- Once.
- ¿Y a esa edad se puede torear y matar?

- Ya lo verá «usté». Como tenga un «poquiyo» de suerte, pa mí que baño a Pepito. Porque dicen las personas mayores que me vieron en Morón que yo toreo como los propios ángeles...»

Entrevista publicada en El Clarín (Valencia, 2.02.1929)

"Como tenga un poquiyo de suerte, pa mí que baño a Pepito" (Pepe y Rafael Bienvenida en Ceuta)

Nota de LRI: La torería no tiene nada que ver con la capacidad torera. Un torero puede torear muy bien, inmejorablemente bien y carecer o no destacar por su torería. Otro con menor enjundia puede derrochar y derramar torería en las plazas. Torería tenía el Papa Negro y torería tuvieron todos sus hijos, los hijos del Papa Negro, ya toreasen muy bien o solo bien. 

La casa de los Bienvenidas ha sido en realidad algo más que una casa torera de alcurnia. La casa de los Bienvenida ha sido una fábrica, no de toreros que también, sino sobre todo, una fábrica de torería, pero de torería de la buena, de la de verdad, de la fetén. 

Loor y gloria eterna a todos sus miembros, especialmente a ese malogrado Rafaelito Bienvenida que, confesión de parte, toreaba como los ángeles.

Cuaderno de notas (CVIII) Antonio Bienvenida

Don Antonio Bienvenida. El mago de la muleta (Fotografía de Arjona)

Los toros

Para mi gusto, de verdad, sin ratimagos ni coba a nadie, los toros que más me gusta torear son los de Graciliano Pérez Tabernero. porque tienen mucha alegría y embisten bien. Claro que todos los toros de casta y nobles me gusta torearlos.

A mi el toro me gusta que sea un término medio... Ni un hipopótamo, con el cual no se puede hacer nada, ni un gazapo, que lo ponga a uno en ridículo; es decir, el toro de doscientos sesenta o doscientos sesenta y cinco kilos; porque cuando pasan de trescientos (1) llegan a la muleta agotados y no es posible lucirse con ellos.

[El toro que ofrece más dificultades en la lidia es] el manso con casta... Ese de cinco años que tiene sentido e instinto de conservación y, por tanto, sabe defenderse bien; ese toro que no se rompe con los caballos.

Torería

[A mi padre] en el tentadero le he visto algunas veces, y en Arganda, en la corrida benéfica que damos todos los años, toreó y mató un becerro acompañado de sus cuatro hijos... Por cierto que nos dió un repaso que nos mondó.  ¡Desde que salió haciendo el paseo ya nos tenía ganado el tirón! ¡Qué gracia! ¡Que sencillez! ¡Que flamenquería!... Te lo digo de verdad... Era otra cosa que los toreros de ahora (2) En la postura del cuello, en la forma de apoyarse en la barrera, en el movimiento jactancioso, en la manera de ceñirse la capa..

Las plazas

Diría para halagar al público que [la plaza donde más me gusta torear es] en la de Madrid, Sevilla o Barcelona, pero no es así... Yo donde salgo más a gusto a torear es en la plaza de toros de Salamanca (...) Porque en el campo de Salamanca es donde yo siempre me he entrenado, y la mayoría de los asistentes a las corridas de allí son profesionales y amigos y saben medir con más acierto el esfuerzo que se hace con cada toro.

Creo que [el público más inteligente es], sin discusión, el sevillano... Sobre todo, entienden más de toros. Por lo menos, a mí me agrada más una vuelta al ruedo en Sevilla que una oreja en otras plazas.

"Antonio Bienvenida. El mago de la muleta" en EL CABALLERO AUDAZ, El libro de los toreros (2ª ed., Madrid, 1947, páginas 256 a 260)

Notas:

(1) Trescientos kilos a la canal equivalen aproximadamente a 500 Kilos en vivo. 
(2) Ahora es 1945

Pequeña antología del pase de la muerte

Por Jose Morente

Joselito el Gallo

“Cuando el toro viene muy arrancado y no se corren las manos, sino simplemente se levanta verticalmente la muleta y pasa la res bajo el engaño, sin más mando que el de la dirección de su viaje, sucede una variante del ayudado por alto al que algún revistero hiperbólico denominó e hizo fortuna, aunque efímera, con el nombre de pase de la muerte” (José María de Cossío. Los Toros)

El Papa Negro

“[El pase de la muerte] también fue el pase de la suerte negra, la muerte artística de Manuel Mejías Bienvenida, fin de una breve y autentica quietud: El Papa Negro, de grana y oro, roto, destrozada la soltera cumbre de aquel padre de toreros, la tarde madrileña de sus seis toros de Trespalacios, el año de 1910” (Robert Ryan. El Tercio de Muerte)

Rafael el Gallo

El pase ayudado por alto, de gran efecto en faenas de Guerrita o Antonio Fuentes, llegó a a una perfección de líneas en la estética de Rafael el Gallo, quien dejaba llegar los toros con un ímpetu terrible a su muleta, que de pronto desaparecía de la vista del toro: la muleta de pronto, detrás, en el aire, la testa del toro en su búsqueda, corneando la atmósfera de la suerte (Robert Ryan. El tercio de muerte)

Antonio Márquez

“Antonio Márquez, torero madrileño, prototipo de la elegancia… Márquez ha sido un torero de un personalidad inconfundible, de un empaque señorial… Márquez le dio [al toreo] la serenidad académica… Como muletero fue muy bueno, de gran temple y serena inteligencia.” (Néstor Luján. Historia del Toreo)

Curro Puya

“¿Y la muleta? No tiene la magia del capote, pero hay en ella momentos prodigiosos” (Federico M. Alcázar. 1928)

“Y luego al final, en el último toro, realizó una de las mejores faenas de muleta que se han ejecutado este año en esta plaza de Madrid. Valiente, cerca y, sobre todo, artístico, elegante, suave, con estilo personal. El público lo aclamó con verdadero entusiasmo” (Maestro Banderilla en el Eco Taurino, Octubre 1926)

Vicente Barrera

“Vicente Barrera es, por el contrario, el verdadero muletero dominador, el de los toros que, a los demás, les vienen anchos y que el reduce a la obediencia como quien lava. Y… echándole emoción, valor y mucho interés a la cosa”". (José María de Cossío. Los Toros)

Manolete

“Qué emocionante fusión de valor y arte en las normas de este toreo, original y recio, del cordobés. Asusta verlo erguido –enhiesto- a unas pulgadas de las astas, tan a ras de ellas la muleta como el cuerpo, y esperando que vengan a hundirse, no sebe el público si en el cuerpo o en la muleta, por tan juntas como están.” (Crónica de Clarito sobre la corrida del 9 de octubre de 1941 en Madrid)

El toreo en redondo (II) Tauroteca. Del Guerra a Manolete

  

Joselito en la plaza de las Arenas de Barcelona el 2 de julio de 1918. A este toro de Medina Garvey le toreó a base de pases naturales en redondo

Veíamos en la anterior entrada del blog como el toreo había evolucionado, a lo largo del tiempo, pasando de un mero encontronazo con una fiera a la faena que hoy conocemos.

Los toreros en su afán por reducir el protagonismo de varilargueros y matadores fueron rizando el rizo de sus propuestas, intentando prolongar al máximo los tiempos de su encuentro con el toro y procurando componer (en ese encuentro) imágenes plásticas lo más atractivas posibles para el espectador.

Me parece muy interesante ilustrar ese complejo e interesante proceso revisando (en nuestra particular y peculiar tauroteca) algunas de las viejas imágenes de cine que han llegado hasta nosotros. 

 

Track 01. Guerrita (El primero que intuyó la necesidad de otro tipo de toro)

 

Esta película es de final del siglo XIX. De los hermanos Lumiére. El que torea de muleta en la plaza de Nimes parece ser que se  trata de Rafael Guerra “Guerrita”. Aunque da igual.

En otras imágenes de esta misma película si se distingue claramente a Mazzantini quien era matador antes que torero y cuya fama le vino, en parte, por cuestiones extra-taurinas. Su toreo no tiene relevancia alguna en el proceso que comentamos.

Al contrario que el de Guerrita quien fue el primero que se dio cuenta que hacia falta otro tipo de toro pues el toro antiguo palurdo y cornalón de la época de Lagartijo y Frascuelo les valdría a ellos pero no podía servir en la nueva etapa. Por eso Guerrita empezó a pedir a sus picadores que aumentasen el castigo en la suerte de varas dejando a los toros enganchar a los caballos. Para que el toro llegase a la muleta menos agresivo. Más pastueño.

El Guerra (o quien fuere) torea (¡lástima que, a veces, lo haga fuera de encuadre!) con mucho conocimiento pero al modo que era entonces habitual: Un pase por un lado y el siguiente por el contrario, con el toro siempre por los mismos terrenos (las afueras en este caso).

Un detalle técnico muy interesante es que el torero (torero de línea natural pura y dura) se cambia la muleta de mano en cada pase con lo que consigue evitar el toreo cambiado.

 

Track 02. Bombita (El que mantuvo el tipo)

En este segundo corte vemos a Bombita con un toro manso en Valencia a principios de siglo XX.

Los pases siguen siendo uno por cada lado pero sin cambiar de mano la muleta. La faena tiene enjundia porque aunque el torero se limita a resolver el problema técnico del toro manso y a prepararlo a la muerte, existe en Bombita una cierta intención estética. El Bomba era tildado de torero de clase especialmente en comparación con Machaquito, muy valiente y emocionante matador pero más limitado en su toreo.

Bombita y Machaquito cubrieron el interregno entre el Guerra y la época de Joselito y Belmonte, pero no llegaron a alcanzar la categoría de ellos ni a mandar en el toreo. Por eso, en su época, el toro creció de tamaño, edad y defensas (como se aprecia claramente en el morlaco de las imágenes) en claro ejemplo de la teoría del sube-baja:

“Cuando el torero crece, el toro mengua (Y viceversa)”

Con las imágenes de estas dos películas queda claro (muy claro) como era el toreo a finales del siglo XIX y principios del XX. O mejor dicho, como se construía entonces la faena. Faena que consistía en una sucesión de pases con el fin de ir preparando al toro para la muerte, quitando resabios y corrigiendo defectos e intentando un mínimo lucimiento. 

 

Track 03. Joselito (El que propuso el nuevo modo de torear)

 

Estas imágenes son muy importantes pues representan un momento clave en la historia del toreo y desmienten muchos de los tópicos acuñados por los escritores taurinos de cuerda belmontista (¡Maldito video, dirán ellos!). 

En ellas vemos a Joselito el Gallo toreando a “Descarado” segundo toro de la tarde de los 7 toros de Martínez en Madrid. Era el 4 de julio de 1914.

Esto lo descubrió Pepe Alameda. No las imágenes, que ya se conocían hace tiempo pues esta película es uno de los mitos del toreo, sino su importancia pues Joselito torea con la izquierda y en redondo. O sea, a un pase con la izquierda sigue otro por el mismo lado. Es la primera tanda documentada de la historia del toreo.

Cossío remacha y dice que José gustaba, casi todas las tardes,  torear al natural en redondo. Un detalle: al principio se ayudaba con el estoque, lo que se le reprochó. Por ello, abandono esa costumbre y ya nunca más lo hizo (la estética empezaba a pesar en el ánimo de los espectadores).

En su ejecución, esta tanda iniciática es un esbozo rudimentario de lo que vendría después, pero está clara la intención del torero de ligar los pases en redondo tendiendo la suerte y, sobre todo, sujetando al toro al final del pase. Para que no se vaya. Para que vuelva.

Estamos en el comienzo del toreo moderno para el que hizo falta un nuevo toro pues como explicaba Fernando Cámara, para hacer esto –para torear en redondo- es necesario un toro bravo. Si no, no es viable.

Joselito puso ambos, pues trajo el nuevo toro y (lo que es más importante) apuntó el nuevo modo de construir las faenas.

 

Track 04. Chicuelo (El que lo hizo)

Track 04. Chicuelo. No hay imágenes. Fundido en negro

 

La faena de Chicuelo a Corchaíto. La faena emblemática del toreo moderno, hecha a base de tandas de naturales, no se grabó en película.

Ni esa, ni (que sepamos) su faena de Figueras, en 1922. O la del toro Dentista, en México en 1925. Tampoco está filmada la faena que este genial diestro hizo en Maracay, el año 1935, a Carpintero de Antonio Pérez de San Fernando. Suma y sigue…

Fundido en negro.

 

Track 05. Manolete (El que lo hizo –casi- todas las tardes)

Manolete puso en práctica el nuevo toreo de Joselito y Chicuelo casi todas las tardes. Con él, por tanto, se cumplía quizás la profecía de Belmonte (“llegará un día un torero que toreará a todos los toros”).

Vemos a Manolete en México el 9 de diciembre de 1945. El nuevo toreo se impone y ya todas las faenas se harán a base de tandas de naturales con la izquierda o con la derecha. Estos últimos habían sido puestos de moda, en los años 30, por el baturro Nicanor Villalta y rebautizados con el horrendo nombre de derechazos.

Algo se perdió en el camino, pues no todos los toros admiten este tipo de toreo. Pero, si no todos, si lo aceptarán casi todos lo que permitirá depurar las suertes y los muletazos hasta límites insospechados en la época del Califa de Córdoba.

Hoy no sé si se torea mejor o peor que ayer (como se preguntaba Luís Miguel López-Rojas en anterior entrada de este blog que aconsejo releer) pero se torea por tandas lo que tiene su mérito y, desde luego, el muletazo  se ha complicado mucho desde el punto de vista técnico (fundamental la aportación de José Tomás) buscando acentuar su estética para captar la atención y el interés de los públicos en un proceso cuyo paso siguiente (¿Cual será?) no se adivina.

(Continuará…)

Así toreaba el Papa Negro (y III) El pase de la muerte

 

Bienvenida ejecutando el pase de la muerte (en el fondo un pase estatuario) en Granada el 2 de junio del año 13.

 

El pase de la muerte. Un tema aparte

Si como decíamos, el capote se presta a dejar volar la imaginación, ésta en el caso de Bienvenida era tan grande que alcanzaba también el toreo de muleto. De ahí su pase cambiado a muleta plegada (del que hablaremos más detenidamente cuando comentemos el toreo de su hijo Antonio) y de ahí, el denominado “Pase de la muerte” cuya invención se le atribuye.

Según José María de Cossío, se llama “Pase de la muerte” a una variante del ayudado por alto que se da “cuando el toro viene muy arrancado y no se corren las manos, sino simplemente se levantan verticalmente y pasa la res bajo el engaño sin más mando que la dirección de su viaje”.

 

El pase de la muerte de Bienvenida en la versión genial de un torero genial, Joselito el Gallo

 

Aquí, por el contrario, Bienvenida ejecuta un pase ayudado por alto. Estamos en la tradicional corrida de Miura de la feria de abril sevillana del año 12. Un toro muy bien puesto de pitones al que Bienvenida trastea sin apreturas y con la lógica precaución.

 

Como hemos dicho, la invención de este pase se le atribuye. Se lo decía Bienvenida al Caballero Audaz, en la entrevista que citábamos más arriba, la mañana de la corrida de Madrid en la que resultó cogido:

“Esta tarde, José Mari, voy a dar  en Madrid  un pase que si me sale bien armaré una verdadera revolución en el toreo”

Después de la cogida le diría compungido:

“Tengo hecha cisco esta pierna. Ya ves. ¡El “pase de la muerte” que te dije, lo ha sido para mí!

 

Genialidad del Papa Negro. En Caracas, muchos años después (1924), Bienvenida realiza una escalofriante versión del pase de la muerte, el pase de su invención, con las manos muy bajas y los codos muy pegados al cuerpo. Impresiona la impasibilidad del torero ante la embestida del toro. Un toro que se frena, se le vence y le busca.

 

Balance final. Siempre en torero

Si bien, en cierto sentido, la cogida del Trespalacios supuso –como él mismo decía- su muerte como torero, el Papa Negro perdura en la memoria de los buenos aficionados y no sólo por ser “el padre de los Bienvenida” sino por su propia torería, por su espléndido concepto del toreo y por su huella en los ruedos que ni siquiera el paso del tiempo consigue borrar.

 

Manuel Mejías Rapela. Foto de estudio de 1894, con diez años.

 

  El Papa Negro en una foto de estudio muchos años después pero con el mismo aroma de torero. El parecido físico con su hijo Antonio es tremendo.

 

Bienvenida citando a banderillas en México en 1908. Muy en corto para un par de frente. Elegancia y torería.

 

Muchos años después, hacia 1945, el Papa Negro, casi con 60 años pero con la misma apostura que cuando era joven, cita para banderillear en un festival en Arganda del Rey.

 

Genio y figura de un gran torero

En el Festival Homenaje a Nicanor Villalta que se celebró en Madrid, el Papa Negro intenta poner un par de banderillas. Se lo impidieron. El gesto de resignación que hace no tiene desperdicio.

 

Festival Homenaje a Nicanor Villalta (Septiembre de 1956)

 

Epílogo-homenaje 

Y para rematar, el par (magnífico) que sí puso unos años antes en Arganda.

El par de Arganda

Así toreaba el Papa Negro (II) Muleta y espada

 

Bienvenida espera, mientras los peones finalizan de banderillear al toro, para comenzar su faena de muleta (1912).

 

Toreo de muleta

 

El principio de la faena. Un Bienvenida novillero se presenta en Sevilla ante el tercero de la tarde (su segundo toro pues lleva la montera puesta) del 19 de julio de 1903, en un mano a mano con Corchaíto. El toro (que no novillo pues pese a tratarse de una novillada los veterinarios certificaron que las reses de esa tarde tenían edad de cuatreños) es de la ganadería de Miura.

 

Ese día Bienvenida sería cogido sin consecuencias por su primer toro. Aunque no tuvo una tarde redonda, el crítico de Sol y Sombra decía de él que “con la muleta demostró ser un torero de lo poquito que se ve por esas plazas”

 

 

No sólo los veterinarios (como acabamos de ver) certificaban la edad de cuatreños de los novillos, sino que en algunos casos esta circunstancia se hacía constar incluso en los carteles. Así ocurre en este cartel de seda de la plaza de Sevilla de una novillada (“de 4 años cumplidos” dice el cartel) toreada mano a mano por Bienvenida y Punteret (Copia facilitada por Antonio Pineda)

 

Una semana después, también en Sevilla, esta vez con Gallito Chico, Rerre y Campitos, Bienvenida trastea con la mano izquierda al buen primero de la tarde de Pérez de la Concha (ese día cada toro fue de distinta ganadería). Según el crítico de Sol y Sombra, Bienvenida hizo una faena “despegada pero inteligente”.

 

Bienvenida citando para pasar de muleta con la derecha a una res de Pérez de la Concha en una novillada en Madrid (Julio de 1905). El toro fue sustituto de uno de Pablo-Romero.

 

Pase de pecho con la izquierda. Un pase muy comprometido por el terreno en el que se encuentra el diestro. Bienvenida que está en pleno ascenso (estamos ya en 1909), no tiene empacho en torear de muleta valientemente en la misma querencia de toriles.

 

El pase de pecho con la derecha en tres fechas distintas. Primero en 1910. El torero está erguido pero con el compás abierto, cargando la suerte, aunque no “espatarrado”.

 

 

El día de la corrida de los toros de Trespalacios en 1910.  Los toreros buscaron la verticalidad durante muchos años. De ahí ese empinarse sobre las puntas de los pies para conseguirla, cerrando el compás. La búsqueda de verticalidad llegó a su cenit con Manolete. Hoy, sin embargo, el toreo se busca por abajo, no por arriba. 

 

Un año después de la cogida de Viajero, en 1911, Bienvenida ejecuta el pase por alto cambiado con la derecha (el pase de pecho) con el compás muy abierto, quizás obligado por la condición del toro. Un toro cuyo pitón izquierdo apunta directamente a la pechera del torero. La foto delata el esfuerzo que hace éste para mantener la posición.

 

Un pase ayudado. Bienvenida torea de muleta, muy ceñido y parado, en la nefasta tarde de los 6 toros de Trespalacios en Madrid. Bienvenida está muy decidido y valiente, atacando al toro. El tercero (Viajero) truncaría su carrera (y cambiaría su vida) para siempre.

 

 

Madrid. 5 de mayo de 1912. Dos años después, Bienvenida prepara el toro para la muerte con otro ayudado en un trasteo sobre las piernas, con el compás mucho más abierto, aunque muy cerca del astado.

 

La estocada. Punto final

Bienvenida fue mucho mejor torero que estoqueador pero desde la feria de San Miguel sevillana del año 9, donde ejecutó por primera vez la suerte de recibir con un toro de Miura, convirtió en habitual en su reportorio la estocada recibiendo que estaba en trance de desaparición. Precisamente en la la recuperación que el torero hizo de esta añeja suerte estriba una de las claves de sus éxitos durante el año 10.

Preparando a su novillo para la siempre complicada estocada en tablas, Bienvenida intenta que el burel levante la cabeza (Valencia, junio de 1905)

 

 

Y aquí también en tablas, cuadrando a un toro en el año de su apogeo, muy enfrontilado (Madrid, junio de 1910)

 

En Sevilla, citando a un destartalado novillo de Miura, que se descara y le espera con la cara alta, en junio de 1905

 

Bienvenida citando para matar en Cartagena en mayo de 1910. El toro al contrario que el anterior, está muy humillado.

 

Bienvenida entrando a matar al quinto toro de la corrida del 2 de mayo de 1910 en Madrid. Un toro con la cabeza a la altura natural. Esa fue una de sus mejores tardes en esa plaza.

 

Muchos  fueron los matices y sutilezas, vertidos en las discusiones doctrinales que se produjeron a finales del siglo XIX, sobre la suerte de recibir, paradójicamente cuando ya ésta se encontraba en desuso y decadencia.

Pese a ello, creo que lo que nos interesa más hoy día es conocer como ejecutaba la suerte el Papa Negro. Nos lo cuenta su hijo Pepote, quien también gustó -en alguna ocasión- de resucitar este tipo de estocada, y que la consideraba la suerte más difícil del toreo.

Dice Pepe Bienvenida que deben adelantarse la muleta y el pie izquierdo en el cite. Una vez embiste el toro y humillado se va trayendo ésta hacia el torero. Cuando se juntan los pies -cargando el peso del cuerpo en el izquierdo “para buscar un punto de apoyo”- es el momento en el “que el estoque se va hundiendo en el morrillo del toro”.

Otra posibilidad es adelantar la muleta sin mover el pie izquierdo.

Pese a que este segundo estilo se consideraba más ortodoxo en el siglo XIX, Pepote consideraba el primero “más difícil y más peligroso” pues “exige una mayor vista y precisión” 

 

Bienvenida ejecutando la suerte de recibir en Madrid. Es el 14 de abril del año 12. La realiza al modo primero de los descritos por Pepote Bienvenida (adelantando el pie izquierdo y la muleta en el cite), el modo que este diestro consideraba “mas difícil y peligroso” (que es, además, el mismo modo que se ve en las fotografías que de padre e hijo publicábamos en la anterior entrada del blog)

 

En 1911, después de media estocada alta (Bienvenida toreaba esa tarde toros de la Viuda de Pérez Tabernero con Vicente Pastor y Manolete).

 

Desplante después de la estocada ante un astado de Concha y Sierra (Zaragoza. Octubre de 1905)

 

Descabellando (1911)

 

Esperando la muerte del toro, mientras el puntillero se acerca sigiloso por detrás subido al estribo de la barrera. Sevilla, 19 de abril del año 12.

 

Esperando la puntilla a otro toro, un día antes (18 de abril de 1912). Es de destacar que, en ambos casos, el puntillero se acerca por detrás, no por delante como se estila ahora. Este modo antiguo de apuntillar a los toros tiene más lógica que el actual.

 

Bienvenida ve morir a su oponente. Era el 10 de julio de 1910 en Madrid.

 

La ovación al torero tras una buena faena (Barcelona, julio de 1905). La fotografía presenta la curiosidad del escenario que ocupa parte del tendido y donde, por cierto, se han ubicado algunos espectadores comodones. Convertir las plazas de toros en espacio polivalente es una necesidad de ayer y hoy para rentabilizar (no sólo económicamente) estos espacios públicos.

(Continuará…)