A vueltas con Reverte

 Por Jose Morente

Ayer deciamos que los lances a una mano de Joselito al berrendo Barrabás de Vicente Martínez, lo eran al estilo de Reverte o sea recortes capote al brazo.

Sobre este tema, del lance de Reverte ya publicamos una entrada en este blog Descubriendo a Reverte en la que explicabamos que habíamos identificado al diestro de Alcalá en una de las viejas películas de los hermanos Lumiére.

Aunque no publicamos entonces la película, lo hacemos hoy. Veremos colocar al toro (otro berrendo, por cierto, de Orozco, procedencia Hidalgo Barquero) en suerte para una vara y tras la vara, aparecer por la derecha de la imagen, a Antonio Reverte para darle al toro uno de sus famosos recortes capote al brazo. Más ceñido imposible. 

Lo que ocurre es que como Reverte no era Joselito y, tras rematar el lance, el toro hace por el, el diesto de Alcalá emprende una "graciosa huida", que diría Pepe Alameda, lo que incluye un simpático saltito. 

Por cierto, por unos saltitos parecidos al de Reverte llamaron Gallito al primero de los Gallos, José, el hermano del señor Fernando y tío de Joselito. Asi que, en cierto modo, en esta cinta se vuelven a juntar Reverte con Joselito, este último legítimo heredero de esa Casa que es al toreo, lo que la de Alba lo es a la nobleza española.

A solicitud de un amigo mío que es muy buen aficionado pero con el único defecto de no gustarle la técnica (¡esto es broma!), va esta otra película de un fino, finísimo, torero vasco Serafín Vigiola "Torquito", toreando también a lo Reverte, capote al brazo. No puede ser su hermano Víctor como dice el locutor, pues este en aquellas fechas no había debutado ni viajado a México.

El primer recorte que da merece la pena por lo parado del lance. Por cierto, que el toro otro berrendo podría ser por hechuras un Pablo Romero de los de antes del cruce (del cruce que siempre negó la familia) con toros de Saltillo. Aunque eso, que sea un Pablo Romero, es solo una hipótesis que habría que confirmar cruzando datos y fechas. 

En todo caso, me parece de gran interés poder desempolvar esta vieja película por la actitud del torero y lo curioso y efectista del lance. Así podemos hacernos una idea del impacto que causaba este lance cuando lo daba Reverte, torero mediático a más no poder.

Y para rematar ya de verdad, una cuestión terminológica. La denominación de revertina que algunos aficionados modernos dan a este recorte con el que cimentó su fama Reverte, no me gusta. Prefiero el término tradicional: "recorte capote al brazo" y la apostilla "al estilo de Reverte". Pero eso es solo cuestión de gustos.

Reverte en un recorte capote al brazo en la plaza francesa de Marsella, el 6 de septiembre de 1903 ante un toro berrendo de Benjumea, ganado que, por pastar cerca de su pueblo, toreaba de noche cuando era un maletilla furtivo. Es su última corrida. Quizás su último recorte por este estilo. Faltan muy pocos días para la operación que le causaría su muerte.

Morante. Recordando a Reverte

 Por Jose Morente

Salamanca. Morante tras la estocada se arrodilla -recordando a Reverte- ante un toro de Galache.

Antonio Reverte fue en su época lo que hoy se llamaría un torero mediático, con una gran repercusión popular. De el, de su toreo y de su vida hemos tratado ya antes en este blog. Primero comentando su trayectoria taurina en dos entregas (esta y esta). Luego, comentando una película suya donde aparece en un quite dando su famoso recorte capote al brazo (se puede ver aquí).

Su éxito declinó tras la tremenda cogida de Bayona. El día 3 de septiembre de 1899, Antonio Reverte hacía el paseíllo en esa plaza acompañado de Rafael Guerra Guerrita. Tras la estocada a su primer toro (Grillito de Ibarra), Reverte se arrodilló en la cara de la res permaneciendo en esa postura más tiempo del aconsejable. Cuando intentó levantarse o cuando se acercó a él, según versiones, el toro no tuvo más que alargar la gaita, enganchar al diestro por la corva y suspenderlo en el aire un momento, dejándolo caer en el suelo. 

Tres meses antes, el 21 de mayo en Béziers, Reverte hacía idéntico desplante al que le costó la cornada fatal.

Sus banderilleros Moyano y su sobrino Revertito (quien le iba taponando la herida intentando parar la brutal hemorragia) le llevaron en brazos al barracón que hacía las veces de enfermería, mientras el toro doblaba por la estocada.

Reverte en brazos de Moyano y Revertito se desangra camino de la enfermería.

En la enfermería le ligaron la femoral, que salía de la carne, arrastrada por el gatillazo hacía afuera del pitón del toro, y que sujeta por unas pinzas latía fuertemente, lo que impresionó a todos los que allí estaban.

Aunque salvó la pierna y la vida e incluso volvió a torear, ya nunca fue el mismo. Lo que Reverte había intuido en la misma enfermería cuando se percató de la magnitud de la herida pronunciando una tremebunda y conocida frase: “¡Se acabó el carbón!” 

Murió en 1903, según se dijo por un error de las enfermeras del hospital donde convalecía de una operación  de un tumor en el hígado.

El desplante de Reverte a Grillito era en el habitual y lo había hecho en distintas ocasiones, incluso de espaldas al toro, pero sin mayores consecuencias. Sin mayores consecuencias... hasta el día de Bayona.

Morante evoca a Reverte

Ayer en Salamanca, Morante evocaba la memoria de Reverte. Tras la estocada a su segundo toro, el diestro de la Puebla se arrodillaba en la cara del burel que casi al mismo tiempo caía de rodillas para no levantarse.

Destacamos de Morante su arte y enjundia, así como su entrega al torear e, incluso, algunos aficionados se hacen eco de su técnica y capacidad lidiadora, pero olvidamos a veces que este gran torero destaca en algo poco frecuente en los diestros de su cuerda artística... el valor. Morante es un torero valiente a carta cabal. 

Más vale que no lo olvidemos.

El valor de Morante justifica el eslogan que el torero utilizó durante las temporadas 2014-15

Tauroteca. Morante en Salamanca. Desplante "a lo Reverte"

Antonio Reverte (y II) Un terno verde campo con caireles de oro

 

Antonio Reverte Jiménez. Lámina de la Lidia de 15 de junio de 1896, con dos viñetas que recogen lo más representativo de su toreo: el recorte capote al brazo y su espectacular estocada.

 

Una carrera trágica salpicada de cogidas

En la historia del toreo ha habido algunas cogidas de gravedad tan extrema que, aún sin ser mortales, han tenido trágicas y tremendas consecuencias.

Así, la cogida del Tato por el toro Peregrino de Vicente Martínez, que le costó la amputación de su pierna; la de Pepín Martín Vázquez en Valdepeñas, que le destrozó física y moralmente como torero o la de Jaime Ostos en Tarazona, al que dieron la extremaunción y quien incomprensiblemente fue capaz de superar las secuelas del tremendo cornadón recibido.

Una de las cogidas más tremendas por su gravedad y por el impacto popular que tuvo, dada la fama de torero de leyenda que tenía el diestro fue la cornada de Bayona que un toro de Ibarra llamado Grillito, le dio al diestro de Alcalá del Río.

Cogida de Reverte en Bayona – Francia (Lámina de la Lidia de 25 de septiembre de 1899).

Sin embargo, la cogida de Bayona no fue un acaso fortuito en la trayectoria del diestro de Alcalá del Río, sino algo que su torpeza y arrojo y el gran número de cogidas que sufrió, podían hacer prever.

Cogida de Reverte en Cáceres (Lámina de La Lidia 03-07-1899)

El grito femenino de “¡No te tires, Reverte!”, que hizo fortuna y que era muy habitual en el trance de la estocada, define la imagen que los públicos tenían del torero y el miedo que infundía en ese trance por el gran riesgo que asumía el torero.

¡No te tires, Reverte! La estocada en un terreno muy comprometido: las tablas.

Cogida de Reverte en Madrid el 11 de junio de 1895 (Lámina de la Lidia de 8 de julio del mismo año). Las consecuencias de entrar a matar en tablas. Por esto, el público gritaba a Reverte que no se tirase a matar.

La cogida de Bayona.

La plaza de toros de Bayona

El día 3 de septiembre de 1899, Antonio Reverte hizo el paseíllo en Bayona acompañado de Rafael Guerra Guerrita.

Guerrita y Reverte hicieron bastantes veces el paseíllo juntos. Aquí les vemos también en Francia, concretamente en Nimes el 8 de julio de 1898.

Precisamente, en Bayona había tenido Reverte, toreando con Mazzantini, una de sus mejores tardes, tres años antes. En la plaza todavía se recordaban sus alardes de valor después de la muerte de sus toros a los que finiquitó de sendas estocadas en lo alto. En su primero, se había arrodillado frente al toro después de la estocada. En el último, hizo aún más ya que se arrodilló de espaldas y esperó de este forma a que el burel cayese hecho una pelota con el hocico apoyado en sus zapatillas.

Como en Bayona tres años antes, Reverte se desplanta de rodillas, y además de espaldas al toro después de una estocada en tablas. Estamos en Jerez, el 30 de abril de 1899, y Reverte toreaba ese día, con el elegante Antonio Fuentes, ganado de Anastasio Martín.

Por eso, cuando mató al primero de la tarde (Grillito de Ibarra) de una estocada algo tendida y quizás intentando reverdecer laureles, Reverte se arrodilló frente al toro, permaneciendo en esa postura más tiempo del aconsejable. Cuando intentó levantarse o cuando se acercó a él, según versiones, el toro no tuvo más que alargar la gaita, enganchar al diestro por la corva y suspenderle en el aire un momento, dejándole caer de de manos y pies en el suelo.

En Bézier, el 21 de mayo del mismo año, Reverte hacía idéntico desplante al que le costó la cornada fatal.

En el mismo instante que caía, la cuadrilla le hacía el quite  y la sangre empezaba a manar como un caño. Le cogieron en brazos su sobrino Revertito, quien con las manos le taponó la herida, y su banderillero Moyano. El toro después de la cogida dio un par de pasos y dobló herido mortalmente.

Reverte, camino del barracón que hacía las veces de enfermería, en brazos de sus banderilleros Moyano y Revertito, quien le va taponando la herida ante la brutal hemorragia. Al fondo se ve el toro que ha doblado por la estocada.

En la enfermería le ligaron la femoral, que salía de la carne, arrastrada por el gatillazo hacía afuera del pitón del toro,  y que sujeta por unas pinzas latía fuertemente, lo que impresionó a todos los que allí estaban.

Encabezamiento de la reseña del festejo en la revista Sol y Sombra de 14 de septiembre de 1899. Guerrita mató cinco toros por la cogida de Reverte.

La noticia sin embargo se había anunciado ya en la prensa española una semana antes en el número del Sol y Sombra del día 7 de septiembre.

No obstante, en el Liberal, que siguió la cogida y la convalecencia de Reverte puntualmente de forma telegráfica, decían que el cuerno no había tocado la arteria femoral por muy poco, lo que no parece ajustarse a la gran cantidad de sangre derramada, aspecto este en el que si que coinciden todas las crónicas.

 

Un terno verde campo con caireles de oro

Antonio Reverte Jiménez (Lámina de la Lidia del 21 de noviembre de 1892)

El traje que vestía Reverte el día de la cogida de Bayona era un elegante terno color verde campo con caireles de oro.

Lo había estrenado en Madrid el día de inauguración de esa misma temporada y también lo llevaba en esa plaza el día 17 de mayo, en que fue cogido por el sexto toro, sufriendo un ligero puntazo en la rodilla derecha.

Ese día, cuando Reverte se estaba vistiendo para ir a la plaza, el aficionado malagueño Manuel Cárcer elogió la belleza del traje que vestía. Reverte le comentó:

“Con uno igual me cogió aquí en Madrid el toro de Benjumea y uno muy parecido llevaba en Mursia cuando la cogía grande”

Cogida de Reverte en Madrid el 6 de abril de 1893 (Lámina de la Lidia de 24 de abril de ese año) por un toro de Benjumea. Era la primera de abono y Reverte según los críticos llegaba  tan verde como el color de su traje ese día. Tuvo dos heridas, una en el cuello y otra en el muslo.

La mala suerte de ese color de traje seguiría. Ese día, como hemos comentado, le cogía el toro de Saltillo y, cuatro meses después, el Ibarra de Bayona le daba la cornada más grave de su vida.

Reverte matando, a su primer toro de Saltillo, en tablas y próximo a la puerta de arrastre de la plaza Vieja, el 17 de mayo de 1899. El segundo de su lote le cogería al entrar a matar.

 

Las consecuencias de la cogida de Bayona

A Reverte no le mató el toro, pero su convalecencia fue tremenda y no se pudo recuperarse como torero.

Los médicos franceses que le atendieron en la enfermería de la plaza, habían estado a punto de amputarle la pierna, lo que impidió el médico doctor Isla, quien consiguió curarle y que volviese a torear.

Reverte ya en Madrid, convalece de la cornada de Bayona.

Reverte volvió a torear pero no fue ya ni la sombra de quien había sido. El lo había intuido pues comentan que cuando se percató de la magnitud de la herida pronunció una tremebunda y conocida frase:

“¡Se acabó el carbón!”

Reverte a su llegada a su casa de Madrid, en el número 17 de la calle Echegaray.

Falleció en 1903. Se dijo que por un error de las enfermeras del hospital donde convalecía de una operación  de un tumor en el hígado.

Epílogo

Si bien Reverte fue un torero corto y de no depurado estilo, su arrojo le convertiría en torero de leyenda, pues causó un fuerte impacto en los públicos de su época.

Algunas de sus suertes, desplantes y recortes pervivieron en diestros posteriores.

Reverte después de un quite (Lámina de La Lidia de 25 de mayo de 1896). Aquí práctica uno de sus desplantes. En concreto, el que muchos años después se denominará suerte del teléfono, que sería muy habitual en el repertorio de algunos toreros.  

Carlos Arruza haciendo la suerte del teléfono de rodillas.

Paquirri haciendo el teléfono al estilo de Reverte. La diferencia está en que este adorno se hace ahora en la faena de muleta con el toro picado. Reverte lo hacía en los quites en una suerte de varas sin peto donde el toro era generalmente menos castigado.

Para terminar vamos a ver como era el recorte de Reverte capote al brazo. Como no hay películas de este diestro veremos la ejecución de esta suerte hecha por el maestro de maestros, Joselito el Gallo, al tercero de la tarde en la corrida de los siete toros de Martínez en Madrid, el año 1914. Atención porque los lances de recibo a este toro son de antología.

Por desgracia, hoy esta suerte se ha perdido.

Joselito el Gallo. 7 toros de Martínez. Lances de recibo al tercero

Antonio Reverte (I) ¡No te tires, Reverte!

 

Antonio Reverte, un moderno. Con el automóvil que trajo de la Exposición Universal de París de 1900 (regalo de Paola di Monte) y que alcanzaba la escalofriante velocidad de ¡15 Km/hora!. Hizo poner dos hileras de ladrillo en las calles de su pueblo, para que el ingenio motorizado no se le “descuajeringase”. También llegó a poseer un globo aerostático.

 

Antonio Reverte, torero de coplas y leyendas

Cuando hoy día calificamos a algunos diestros contemporáneos de toreros mediáticos creo que exageramos al aplicar el término.

Mediáticos son hoy los futbolistas y mediáticos de verdad fueron en su época los toreros como Luís Mazzantini, todo un personaje, al que ya conocemos por varias entradas de este blog o como el bravo y arrojado Antonio Reverte, torero de leyenda, y del que hace unos meses contábamos parte de su historia al hilo de unas preciosas coplas por sevillanas muy antiguas que recuperó Doña Concha Piquer (ver la entrada de este blog: El pañuelo de Reverte).

A Antonio Reverte el pueblo le dedicó numerosas coplas, como las sevillanas que cantaba Concha Piquer o como estas Aleluyas tituladas graciosamente “Lo que más gusta y divierte o Aleluyas de Reverte”.

Sin embargo el perfil del valiente y mediático torero de Alcalá del Río quedaría incompleto si no hablásemos de su toreo, de su trayectoria taurina y sobre todo de la tremenda cogida que sufrió en Bayona. Una de las más graves de la historia de la Fiesta.

 

Un cartel de feria con dos mediáticos: Mazzantini y Reverte, quienes torearon, mano a mano, en Alicante los días 30 de junio y 1 de julio de 1894, con toros del Duque de Veragua (ganadería que fue antes de Vicente José Vázquez) y de Félix Gómez (ganadero de Colmenar Viejo).

 

El toreo de Reverte. Corto y seco, pero valeroso

Detalle del cartel anterior. Reverte ejecuta una de sus suertes favoritas y quizás la que le dio más fama: El recorte capote al brazo.

José María de Cossío define el perfil de Reverte como torero torpe, ignorante de la técnica y fiado al favor del público.

Lo opuesto, dice, a Guerrita, ágil y y pronto, conocedor y practicante riguroso de la técnica y, sobre todo, desdeñoso con los aficionados. Mientras que el Guerra mantenía el ceño fruncido en sus mejores tardes, Reverte concitaba la simpatía del público después de una mala tarde sólo por una sonrisa.

 

Con el título “La Giralda y la Mezquita” se publicaba en el nº 46 de la revista Sol y Sombra (03-03-1898) un estudio comparativo sobre Guerrita y Reverte, en el que se incluía la foto del diestro de Alcalá del Río que aquí insertamos.

Aunque los sevillanos le echaron a pelear con el Guerra (igual que antes lo habían intentado con el Espartero), Reverte no era competencia alguna para el diestro de Córdoba. Pero, a pesar de todo le acompañaba una aureola popular que no le abandonó nunca y que se acrecentó incluso a su muerte, muy joven, a la edad de 33 años.

Reverte en un quite. Madrid, 1896.

Guerrita en un sensacional quite también en Madrid pero dos años después, el 13 de marzo de 1898. Toreaba junto con Reverte la 2ª corrida del abono de esa temporada.

 

Reverte citando de muleta con la derecha a un toro de Veragua en Madrid (7 de mayo de 1899. 6ª de abono).  Y aunque toreaba “parado y ceñido”, su estilo no era depurado.

Al contrario que el de Guerrita, quien se presentaba así de tranquilo ante el toro para torear al natural con pleno clasicismo(Madrid. 13 de marzo de 1898. 2ª de abono)

De su repertorio, sólo destacan los recortes capote al brazo, suerte de sabor campero y poco practicada en las plazas, que el ejecutaba ligando varios lances seguidos, los cites a muleta plegada, y su estocada, si no de depurada ejecución, valiente y arrojada y, con frecuencia, en los medios de la plaza. 

Reverte recorta capote al brazo en Nimes el 8 de julio de 1898 (la misma corrida cuyo paseíllo se insertaba unas líneas atrás)

También era característico su inicio de faena citando a muleta plegada.

Estocada en los medios a un toro de Carriquiri en la feria del Pilar de Zaragoza, el 13 de octubre de 1898.

Pero su planteamiento, acortando las distancias de toro y torero, olvidando cualquier conato defensivo, toreando con reglas, sin reglas y contra las reglas, le convierten en un diestro precursor (en parte y junto al Espartero) del patetismo belmontista.

No obstante, al basar su toreo en el conocimiento de las suertes, que por el contrario desconocía, su apuesta no podía triunfar y por ello, su trayectoria se convertiría en un reguero de dolor y sangre, donde el desplante (de pie o rodilla en tierra) en quites y, en su caso también después de las estocadas, jugaría un papel primordial como luego lo jugó en Belmonte.

Reverte remata un quite. Madrid, 7 de mayo de 1899. 6ª de abono

Reverte se desplanta en Santander después de un coleo ante un toro de Martínez de los antiguos (los de antes de la cruza con el Diano de Ibarra).

Reverte se desplanta ante un toro después de la estocada.

Barcelona, 5 de junio de 1898. Reverte se desplanta  después de matar al toro, pero ahora lo hace de rodillas y en los medios. El toro pertenece a la ganadería de Pablo Romero. En un desplante similar le cogería en Bayona el toro de Ibarra que truncó su carrera taurina.

Aunque en el caso de Juan,  acrecentado y adobado el alarde por su mejor y más exquisita técnica torera y, sobre todo, acompañado por la evolución del estilo de bravura en el toro que propició Joselito y que hizo posible el cambio hacia esos planteamientos más estéticos.

Reverte y su cuadrilla en el hotel “los Cisnes” de Jerez de la Frontera, antes de torear con Guerrita una corrida de Villamarta. Es el día de San Juan de 1898.

(Continuará…)

Cante flamenco taurino (VIII). El pañuelo de Reverte

Por Jose Morente

Concha Piquer en una sugestiva foto de propaganda

 

Decía Néstor Luján, gastrónomo, escritor y aficionado que Antonio Reverte fue un torero corto que tuvo que competir nada menos que con el largo y poderoso Guerrita, a base exclusivamente de valor y leyenda.

Igual que el Espartero, aunque fallecería no por las astas de los toros sino, según se dijo, por una negligencia de las enfermeras que le atendieron después de ser operado de un quiste en el hígado.

Como personaje fue un mozo gallardo, bien trajeado y apasionado por las mujeres y muy deseado por estas. Por eso,  se convirtió en torero de leyenda y su vida pasó a los cantes y a las coplas como aquella que dice:

“No te tires Reverte. Vente conmigo…”

A finales del XIX hicieron furos aquellas sevillanas que decían “Cuando anuncian los carteles/ que Reverte va a matar/se escandaliza Sevilla/ y tó el pueblo de Alcalá”

También tuvieron mucho éxito estas otras coplas:

La novia de Reverte

tiene un pañuelo

con cuatro picadores

Reverte en medio



Concha Piquer la incluiría como sevillanas dentro de un pasodoble donde relata una relación idílica de novia y torero. También Juan Valderrama (como me recuerda Ramón Soler) cantó esta copla, pero por Serranas. Lo hizo en el año 1944 con la guitarra de Esteban de Sanlúcar para la casa discográfica "La Voz de su Amo".

 

Escuchemos el cante de la Piquer con orquesta incluida.



 

El pañuelo de Reverte

 

Hubo en España un torero

llamado Antonio Reverte

que fue bravo entre los bravos

pues jamás temió la muerte

 

Las mujeres lo querían

su cariño se rifaban

pero a nadie consentía

que a su novia idolatraba

 

Por eso al verla feliz

El pueblo cantaba así:

 

La novia de reverte, mi vía

tiene un pañuelo

tiene un pañuelo

la novia de Reverte

olé tiene un pañuelo

con cuatro picadores, mi vía

Reverte en medio

 

Esta es la reliquia

de aquel valiente

de aquel valiente

el pañuelo tan famoso

el pañuelo de Reverte

 

Derrochando su bravura

ante su gran persona

sufrió una grave cogida

toreando allá por Bayona

 

Fue su novia conmovía

a ofrecerle su consuelo

y la sangre de su herida

la secó con un pañuelo

 

Por eso al verla sufrir

El pueblo cantaba así:

 

La novia de reverte, mi vía

tiene un pañuelo

tiene un pañuelo

la novia de Reverte

olé tiene un pañuelo

Con tres rosas de sangre, mi vía

Reverte en medio

 

Esta es la reliquia

de aquel valiente

de aquel valiente

el pañuelo tan famoso

el pañuelo de Reverte

 

 

Aunque coplera, doña Concha intercala dentro de este pasodoble las populares sevillanas de Reverte. Por eso y porque convivía con Antonio Márquez, el “Belmonte Rubio” merece la pena incluirla en esta selección.

 

Y eso sin hablar del mérito que tiene cantar con orquesta que es de las cosas más complicadas que existen. Una asignatura en la que aprueban con nota alta las artistas de la copla, lo que no se puede decir de otros cantantes o cantautores más o menos modernos.

 

 

 

El pañuelo de Reverte

 

La leyenda del pañuelo es parte de la verdad, pero no toda la verdad. Tampoco la copla es enteramente cierta.

En primer lugar, la historia del pañuelo es adaptación de una copla más antigua, según nos cuentan en este viejo recorte de la revista taurina “El Ruedo” que está en el blog del aula taurina de Granada.

 

http://aulataurinadegranada.blogspot.com/2011/01/el-panuelo-de-la-novia-de-reverte.html

 

En segundo lugar, la historia de la novia tampoco es exactamente como la cuenta la copla, sino algo más dura. La historia real la contaba en una entrevista Manuel Mejías Bienvenida, el Papa Negro (el padre de los Bienvenida) al periodista Marino Gómez-Santos (Aunque tratándose del padre de los Bienvenidas, lo de real es relativo).

 

Resulta que la novia de Reverte, aquella del pañuelo con cuatro picadores en medio,  existió en realidad y se llamaba Paola Di Monte, era una artista italiana de varietés (como se decía entonces) que murió varios años después en Barcelona, dijeron que de amor, porque Reverte se había casado.

 

                                       Paola di Monte

 

Esta mujer perdió su fortuna por seguir a Reverte a todas partes donde toreaba. Trabajó en Madrid, en el Teatro Musical y parece que salía a escena con un enorme corazón, que en el dorso tenía el retrato de Reverte. El público gritaba: ¡Reverte, Reverte! y entonces ella hacía un movimiento con el hombro y volvía el corazón del lado donde estaba el retrato del torero. El público le aplaudía entusiasmado.

 

Paola Di Monte murió pobre, en un hospital de Barcelona, llorando por Reverte. Dijeron que ella le había costeado la cura de la cornada célebre, que le había dado un toro en Bayona y que le dejó medio cojo.

 

También dijeron que le había regalado el primer automóvil que tuvo (Reverte fue el primer torero que tuvo coche) con pescante de landó y una cadena de las de bicicleta que a veces se salía por exceso de velocidad (unos quince kilómetros por hora).

 

Antes de Paola, hubo otra novia. Pero esa es otra historia.

 

 

Reverte torea en Madrid el 25 de abril de 1897 (publicado en Sol y Sombra)

Solo me queda añadir que Reverte sufrió muchas y graves cogidas (la de Bayona ya comentada se considera como una de las cornadas más fuertes de la historia del toreo).

 

Fueron famosos sus recortes capote al brazo que le valieron grandes ovaciones y marcaron su personalidad en el toreo.

 

Según Cossío, era intuitivo y no atendía las advertencias que se le hacían, a las que respondía que:

"Cada torero tiene su estilo. Yo, con los toros quedaos, no tengo defensa. Necesito toros bravos que se me vengan"

 

Propina

Como propina la ficha bibliográfica de Reverte de la colección de Curro Meloja: