Un cantaor exquisito tapado tras el fulgor tremendo de la incomparable Niña. Un aficionado cabalenamorado de los cantes de Pastora y de Tomás, de su Tomás del alma. Un cantaor de enorme capacidad y de una solvencia cantaoras pocas veces elogiada como se merece y como pocas veces se ve.
El Pinto ha sido mucho Pinto aunque, a veces, la popularidad, tapa las cosas más importantes. Entre otras, el derroche de buen gusto cantando.
Volver a recuperar este año otro villancico de Pepe Pinto, es un verdadero lujo y una magnífica manera de ir entrando en esta navidades fiestas. Disfrutémoslo como merece.
Pepe Pinto. Gran cantaor y, sobre todo, un aficionado cabal.
El sentido villancico de un magnífico aficionado al cante
Si algo distingue a Pepe Pinto en el cante, era su cualidad de gran aficionado. Pepe era un enamorado de los cantes de la Casa de los Pavón: Pastora, Tomás y Arturo. Y de modo muy especial de los cantes de su cuñado Tomás.
Que en el cante lo importante no son las facultades sino el gusto y el sentimiento que se pone al cantar, ya lo sabemos. Pepe Pinto con muy poquitas facultades (no sé el año pero debe ser al final de su carrera) lo demuestra en este sentidoVillancico navideño donde vuelca todo el conocimiento adquirido con los pavones y le pone también todo el sentimiento (“con el alma y con la vida”) que el cante demanda.
Le acompaña la sonanta de Manolo Sanlúcar quien toca con el mismo gusto, cuando menos, con el que canta esta exquisita “tonada navideña” el marido de Pastora y cuñado de Tomás y de Arturo.
Portada de un LP de Hispavox de 1984 que recopilaba cantes de villancicos. Desde Amina hasta Antonio Mairena pasando por Pepe Pinto. De éste cantaor en concreto se incluía la tonada navideña (“Aleluyas de Belén) que hemos traído hoy a nuestro blog.
Aleluyas de Belén (Tonada navideña). Pepe Pinto con la guitarra de Manolo Sanlúcar. Hispavox 1974 (red.)
Pastorcillo, pastorcillo del llano y la serranía vamos pronto al pesebre porque una estrella nos guía, nos guía porque una estrella nos guía
Vamos pronto, vamos pronto Con el alma y con la vía Que ha nacío el niño de Dios Viva la Virgen María, María Viva la Virgen María
Que un pájaro está piando junto a la cuna vacía mientras el niño está jugando vela la Virgen María
Tres reyes vienen de Oriente con trajes de terciopelo pa´ traerle los presentes al Rey Niño de los Cielos
Y mientras el niño durmiendo canta la Virgen María ya el niño se está durmiendo con sus manitas tendías
Las estrellitas del cielo jugando están con la luna y le cantan los luceros que está durmiendo en la cuna
Pocas cosas nos quedan ya que añadir en este blog a lo dicho sobre Manolete. Sólo que su muerte en la plaza demuestra que ningún torero está exento de riesgo. En ningún caso. Ni el más diestro, ni el de más relumbrón, ni el figurón del toreo.
Cúchares le decía a su hija, casada con el Tato, que se desengañara que ningún torero era como su padre (o sea, él) que decía cuando iba a torear que volvería a cenar … y volvía.
Curiosa “boutade” y, en su caso, casi verdadera. Pero no es generalizable, ya que ni siquiera Cúchares estaba exento de algún percance. Desde luego no lo estuvo su yerno,el Tato, a quien el toro Peregrino de Vicente Martínez le dio una cornada que al infectarse hizo necesaria la amputación de la pierna (“La pierna del Tato”, de la que tanto se ha escrito).
El Tato, con enorme apostura, antes de la cornada que causó la amputación de su pierna, cuando era un torero en pleno triunfo.
Lo de Manolete resulta más dramático porque la desgracia alcanza -en su caso- a un torero mítico ya y a punto de retirarse. Cuando lo había conseguido todo, o casi todo, en el toreo. Algo muy parecido a los que un cuarto de siglo antes le había sucedido a Joselito el Gallo.
Manolete, el empaque de los grandes
Y es que da igual que el torero sea un veterano en retirada (Aparicio, Paquirri), un diestro batallador y pundonoroso (Curro Guillén,Manuel Domínguez, Pepe Luís Vargas, Padilla) o un joven valor emergente (Granero, Lucío Sandín, Pauloba, Yiyo). Y eso sin nombrar a los banderilleros y picadores.
Sólo por azar, el torero sortea y libra la cogida. Que se lo digan, si no, a los triunfadores de la Feria de Otoño madrileña: Iván Fandiño y David Mora.
Milagro fue que salieran ilesos.
A pesar de todo, y por suerte, no llególa cornada en la corrida del mano a mano.
El cante de Dolores de Córdoba
El verdadero nombre de esta cantaora gitana,Dolores de Córdoba quien curiosamente no es cordobesa sino de Alicante, es el de Ana Salazar Hernández.
Dolores nació en 1932 e inició su carrera artística en Barcelona. En esa Barcelona donde el flamenco (Borrull, Poveda) y los toros (Manolete, Chamaco, Tomás) siempre han tenido un gran predicamento.
En Madrid, actuó en los tablaos más importantes recalando, finalmente, en el prestigioso Zambra tan emblemático.
Su voz es muy potente y destacable, sobre todo en fandangos y bulerías. Por este último y omnívoro palo destacan, con un compás muy especial, muy suyo (“buen y disciplinado ritmo” dice Augusto Butler), sus interpretaciones de las rancheras mexicanas que Dolores mete por bulerías.
Según Juan de la Plata, “cruje los huesos” cantando por fandangos. Quien añade que su cante “araña, duele, pellizca…”. A mí personalmente, me gustan mucho los remates con los que acaba sus cantes, que me parecen muy personales.
La última referencia de esta cantaora me la da Luís Soler quien me comenta que no sabe nada de ella desde 1999. Parece que en esa época –según Chaquetón- ya no se encontraba bien.
Audiciones
Córdoba dormía-Bulerías (EP 1967)
Dolores de Córdoba-Guitarra:Félix de Utrera-Paco de Antequera
Dolores hace aquí una recreación de la copla que, con letra de Rafael de León y música del maestro Quiroga, interpretaba Concha Piquer.
Dolores adapta y modifica la letra de las dos primeras estrofas para hacer referencia al gran torero de Córdoba Manuel Rodríguez “Manolete”.
Portada de uno de los recopilatorios de Columbia (LP-1971) que incluían este cante
Escuchamos también la versión que –ahora por alegrías de Cádiz y de Córdoba y ya sin referencias taurinas- hace Pepe Pinto quien como era habitual en él, mezcla cante con recitados. Lo hace con la letra habitual y con una versión más asequible al público de la época. Más light.
