viernes, 24 de abril de 2015

Postales de Mecanizado y Ferrera

Por Jose Morente (Fotografías de Gonzalo Arjona para Aplausos)

 

037 (cornadas para todos)Mecanizado en varas (Foto del Blog Cornadas para todos)

 

Un toro y un torero protagonistas.

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El toro: “Mecanizado” de Victorino Martín. nº 73. Cárdeno bragado. Nacido en febrero de 2011, 544 Kgs. de peso. Bravo toro de alegre y, por momentos, fiera embestida al caballo. Un toro que, además, se abría siempre en los engaños desde su salida y que fue a más a lo largo de su lidia. Un gran toro de Victorino Martín.

 

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El torero: Antonio Ferrera. Nacido en Ibiza en febrero de 1978. Tomó la alternativa en Olivenza el 2 de marzo de 1997 siendo padrino Enrique Ponce y la confirmó en Madrid, el 28 de marzo del 99, de manos de Miguel Rodríguez. Una actuación redonda de un gran torero y un gran maestro.

 

El encuentro del toro y el torero. El toreo

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La lidia total. 3 pares de banderillas prendidos en el lomo del toro. Un par el de la foto muy espectacular aunque, personalmente, me quedo con el tercero, un para quiebro en tablas con el toro al paso y el torero al paso también.

 

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Mando y humillación. El torero manda (y manda mucho) mientras el toro humilla (y humilla mucho) siguiendo los vuelos de la muleta. La bravura noble y enclasada como clave (condición necesaria) para hacer posible el mejor toreo posible.

 

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Cargar la suerte no es adelantar la pierna de salida (eso sería desplazar la trayectoria del toro) sino conducir la embestida con el brazo mientras el peso del cuerpo se desplaza de una pierna a la otra y se acompaña y manda, con torería, en esa embestida. Eso es lo que hace Ferrera: cargar la suerte.

 

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El moderno toreo de muleta se basa y diferencia sobre todo en conducir la embestida del toro con los vuelos de la muleta en un muletazo lo más largo que permita la embestida del toro y el mando del torero. Al natural, cuando el torero sabe torear y el toro sabe embestir, los vuelos “vuelan

 

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Un viejo aforismo: Al torero que se coloca de frente, el toro le pasa sólo por el costado, al torero que se coloca de costado (de perfil) el toro le pasa por todo el frente. De pierna a pierna, de femoral a femoral. Por si eso fuera poco, Ferrera torea aquí al natural con la máxima naturalidad.

Una ecuación: Gran toro más gran torero igual a gran toreo.

 

Triunfo del toro y del torero.

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Pese a que se mostró como un gran maestro a lo largo de toda la lidia y a que estuvo cumbre en la faena de muleta, Ferrera fue sólo premiado con una justa vuelta al ruedo que supo a poco. Hoy el manejo de los aceros, si hay tardanza en la muerte del toro, se penaliza en demasía.

 

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Mecanizado empujó con bravura y fiereza en el caballo (aunque se salió suelto en el segundo envite) y embistió sin desmayo con clase, nobleza, bravura y profundidad, sobre todo por el pitón derecho, a lo largo de toda la lidia. Por todo ello, y pese a que demostró una cierta y constante tendencia a toriles, se le premió, justo premio, con la vuelta al ruedo a paso lento de las mulillas mientras sonaba la música en su honor.

 

“Un rato después – como dijo, en su día, Maximiliano de México en sus Memorias- la corrida había acabado. El pueblo bajó a la arena y afluyó a las puertas de salida. Lleno de embriaguez y entusiasmo dejé estos lugares (…)

miércoles, 22 de abril de 2015

Cuaderno de notas (XLIX) Manuel Mora-Figueroa: De Joselito a Manolete.

 

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Manuel Mora-Figueroa banderilleando a un novillo a puerta cerrada en Barcelona, en un singular mano a mano con Manolete y con Manolo Escudero de sobresaliente. Casi nada. Manuel Mora-Figueroa era hermano de Ramón, el genial inspirador y creador del toro de Tamarón-Conde de la Corte.

 

"Soy amigo de muchos toreros y creo que sé apreciar bastante objetivamente sus cualidades artísticas. Fui gallista, de Joselito, porque, por lo que recuerdo, creo que ha sido el torero más completo que yo he conocido.

He admirado a Belmonte (padre), Chicuelo, Manolo Bienvenida, Barrera, Lalanda, Ortega, etc...., a cada uno en su estilo y cualidades, y hoy admiro y aprecio muchas cosas de muchos.

Pero el que más me gusta es Manolete, sin que esto signifique menosprecio a las demás figuras."

    Declaraciones de Manuel Mora-Figueroa a Pilar Yvars en El Ruedo (nº 150 del 8 de mayo de 1947)

 

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Manuel Mora-Figueroa con Manolete en Barcelona, mano a mano

martes, 14 de abril de 2015

En busca de la bravura. Hechuras y reatas

Por Jose Morente

Diano de utrero  copia

Diano de Ibarra. El semental por antonomasia. El más famoso. Cuando lo desencajonaron en Colmenar, el mayoral lo describió de forma tan lacónica como expresiva diciendo en un telegrama “tipo fino bonito negro”. Este fue el toro que “hizo” la ganadería de Vicente Martínez, la predilecta de las figuras en la Edad de Oro.

Las hechuras y la reata

Hablábamos en la anterior entrada de lo complicada que era la selección de sementales ya que probarlos en la muleta, que es lo lógico si queremos saber hasta donde llega de verdad la bravura del aspirante, no es posible si no queremos quemar esa misma bravura en las reses que, finalmente, no resulten seleccionadas.

Tentando un macho Fino (Parrado)

Torear las reses con la muleta es “quemar” su bravura y por tanto imposibilitar que vayan a la plaza. Ese es el “coste” del tentadero de machos. En la foto, Finito tentando un macho en Torrehandilla (Foto de Parrado publicada en el Blog Los caminos del toro)

Sin embargo, lo que en realidad tiene su intríngulis es establecer los criterios de selección en base a los cuales determinaremos si un animal concreto puede echarse a las vacas o no.

Una cuestión previa a todo el proceso es determinar que animales se someterán a la prueba del tentadero. En ese sentido, son dos las características básicas que se vienen utilizando para elegir aquellas reses que se “probaran” como sementales: Las hechuras y la reata.

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Elegir entre todas las reses de una camada aquel o aquellos que se van a destinar a sementales no es tarea fácil (En la fotografía reses de la ganadería salmantina de José Cruz de Ciudad Rodrigo)

La reata

La palabra “casta” significaba en origen “familia”.

Por eso Paquiro en su Tauromaquia aconsejaba que, para la lidia se buscasen toros de “casta” ya que, como decía:

“La casta debe ser buena, no porque todos los toros de casta salgan buenos,sino porque hay más probabilidad en que sea bravo el toro cuyos padres lo fueron que no aquel que no sabemos de quien sea hijo, y que acaso sus padres estaban criados a mano”.

Dando por hecho que todos los toros de una buena ganadería son de “casta” o sea, de padres conocidos, lo que nos interesa es elegir de entre los posibles candidatos aquel que pertenezca a una familia de probada bravura. Es decir, que tenga buena reata.

No solo porque, como dice Paquiro, tiene más probabilidades de ser bravo aquel cuyos padres lo fueron, sino porque al tratarse de un carácter consolidado genéticamente es también más probable que transmita esa bravura a su descendencia.

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Grupo de reses de muy buena reata. ¡Y tan buena! pues se trata nada menos que varios hijos del Diano lidiados en Madrid en junio de 1911  (Fotografía del libro Diano de Luís Fernández Salcedo tomada en los corrales de la Plaza Vieja de Madrid antes del reconocimiento)

 

La hechuras

Dentro ya de las buenas reatas (de las buenas familias) y puestos a elegir candidatos, otro buen criterio es optar por aquellas reses que presenten mejor estampa, mejores hechuras siempre claro está que se encuentren dentro del tipo de la ganadería a la que pertenecen. Algo que es muy importante y que, a veces, se olvida.

Carnelito-4-sardo-640-kg De sol y sombra blog

Cada encaste e incluso cada ganadería dentro del mismo encaste tiene sus propias hechuras que diferencia y distingue sus toros de los demás. En la foto, un clásico toro de miura de pelo sardo (una mezcla de pelos blancos, negros y colorados). El miura con ser un toro muy grande y largo suele ser muy fino y agalgado (Fotografía de la revista Aplausos)

Aunque también es verdad que esta regla, elegir animales en el tipo de la ganadería, aunque aplicable en la mayoría de las ocasiones puede no ser pertinente cuando lo que buscamos es precisamente lo contrario o sea, cambiar el tipo de la ganadería. Es lo que ocurre cuando se buscan toros de mayor tamaño o con pitones mas grandes, para adecuarse –por ejemplo- a los cambiantes vaivenes de la moda, esa moda que tanto determina y condiciona, incluso y pese a lo que pudiera pensarse, el mundo del toro.

 

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Pistolero de Ibán en las Ventas (mayo de 2012). A veces no se encuentra lo que se busca dentro de casa y hay que ir a buscarlo fuera. Eso es lo que ocurrió con la ganadería de Baltasar Ibán a finales de los 70 cuando tuvieron que cruzar los originales y terciados Contreras (origen Murube) con ganado de Juan Pedro Domecq de mucho mayor tamaño y corpulencia por exigencias de la “moda” de entonces. Pese al cruce, Pistolero presenta unas preciosas hechuras.

Dentro de las hechuras propias de cada encaste, y aunque algunos gustan de los animales grandones y destartalados (hay gustos para todos los gustos), lo cierto es que el animal más bonito será, en general, el que sea más fino. El toro es un animal depurado a fuerza de selección y la selección “afina” el tipo. Decía Paquiro:

“Para que un toro sea fino ha de reunir el pelo luciente, espeso, sentado y suave al tacto, las piernas secas y nerviosas, con las articulaciones bien pronunciadas y movibles, la pezuña pequeña, corta y redonda, los cuernos fuertes, pequeños, iguales y negros; la cola espesa y fina; las orejas vellosas y movibles. Esto es lo que se conoce por buen trapío”.

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Otro animal fino hasta la exageración y muy bravo, Mesonero de Santa Coloma (más asaltllado que ibarreño) fue el semental que, a lo largo de 16 años padreando, “hizo” la ganadería de Graciliano Pérez-Tabernero (fotografía del Ruedo)

Buen trapío que Montes equiparaba a la finura. Criterio con el que coinciden y en el que abundan la mayoría de autores. Así, por ejemplo, Luís Fernández Salcedo:

“Lo de la finura es quizás lo más convincente, pues un toro fino de hechuras representa de por sí un producto selecto, por la ligereza de su esqueleto, delgadez de la piel, pequeñez de la pezuña, poco grosor de las astas, etc., y como la bravura también es producto de selección, suelen coincidir todas estas circunstancias en la mayoría de las ocasiones –dentro de una vacada- y en caso de discrepar ocurre que un toro fino puede no ser bravo pero la recíproca es muchísimo menos frecuente”.

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Toro de Zalduendo de espectaculares hechuras y pelo. Una preciosidad de toro.

La recíproca es la del toro feo y basto que, sólo en contadas ocasiones, dará ejemplares de irreprochable bravura.

 

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La excepción que confirma la regla: Cubanosito ejemplar de la ganadería de Antonio Ordoñez lidiado en la Corrida-concurso de Jerez en 1965 y cuya lidia correspondió a Antonio Bienvenida quien estuvo sensacional con ese toro. Bienvenida comentaría después de la corrida que si Ordoñez se había atrevido a enviar un toro tan feo a una corrida-concurso sólo podía deberse a la confianza que en el tendría como ganadero. En efecto, Cubanosito fue tan bravo y noble que mereció el indulto.

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Azulejo dedicado a Cubanosito (de la web Jerez siempre)

domingo, 12 de abril de 2015

Tentadero de machos

Por Jose Morente

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Tentadero de machos en el Toruño, la finca de los Guardiolas, allá por los finales de los años 60 (Fotografía publicada en el imprescindible libro de Alfonso Navalón, Viaje a los toros del Sol)
Aunque el espectáculo de la corrida pueda resultar fascinante por el bullicio y el colorido que tiene cualquier tarde de toros, es innegable que son las faenas camperas, las que pese a su, a veces, sosegada y apacible apariencia, pueden proporcionar las emociones más hondas e intensas que le cabe vivir a un aficionado cabal.
 
Allí, alejado de los intereses económicos que rodean y distorsionan, en cierto modo, los festejos formales se desarrolla la vida privada del toro de lidia, atractiva como pocas. Allí, también en la soledad del campo tienen su laboratorio de prueba o campo de entrenamiento los toreros.
 
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Paco Ojeda, ya retirado en un tentadero
Sin espectadores que desvirtúen con su presencia y sus exigencias el encuentro entre la fiera y el hombre, es en el campo y alejados de miradas indiscretas donde se enfrentan sin mixtificaciones toro y torero, bajo la atenta mirada del ganadero y donde creo que, por ello, se puede encontrar la verdadera esencia de la Fiesta.
 
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Lo de la soledad del campo, no pasa a veces de ser un eufemismo como lo prueba esta fotografía (publicada en Pan y Toros en 1896) de los asistentes a un tentadero en la ganadería colmenareña de Don Vicente Martínez. Y es que cuando de toros se trata, el personal que vive por los alrededores de las ganaderías suele orientarse con suma facilidad por el interés que despiertan siempre todas estas labores ganaderas.
Un mundo al que resulta difícil de acceder a la mayoría de los aficionados a pie quienes tenemos que contentarnos con leer alguno de esos libros maravillosos pero escasos que sobre este tema se han escrito.
 
Yo, personalmente recomiendo estos tres:
 
  • Viaje a los toros del sol de Alfonso Navalón. Imprescindible. La mejor forma de conocer por dentro el mundo de las ganaderías bravas, desde la peculiar visión de su autor, si no tenemos oportunidad de acceder a alguna de ellas personalmente.
  • El trapío verde, de Robert Ryan. Un tratado poético pero esencial sobre el toro en el campo. Bello texto y bellas fotografías.
  • El toro bravo, de Luís Fernández Salcedo. Un clásico. Además de los magníficos textos de su autor se trata de una publicación con gran profusión de imágenes fotográficas. Muy didáctico como todos los libros de Salcedo.

 

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Portada del libro El toro bravo de Luís Fernández Salcedo
Los tentaderos
 
Para el ganadero, de todas las actividades que se desarrollan en la ganadería, los tentaderos se convierten en pieza fundamental para la buena marcha de su ganadería desde que, hace ya muchos años, se empezaran a seleccionar a los reproductores (machos y hembras) por su bravura contrastada.
 
El tentadero consiste en someter a las reses (en principio, a las futuras madres) a una prueba funcional muy parecida a la lidia del toro en la plaza, con la excepción del tercio de banderillas. Las vaquillas (que suelen tentarse a la edad de entre dos y tres años) son probadas en el caballo y en la muleta. Las aprobadas pasan a ser madres mientras que las suspendidas son enviadas al matadero o vendidas como deshecho.
 
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Tentadero en Clairac (Fotografía facilitada por Felipe Romero)
Ese es el tentadero en plaza pues otra modalidad diferente y menos frecuente que es la del tentadero a campo abierto, escuela de grandes garrochistas. Consiste el tentadero a campo abierto en una faena previa de acoso y derribo para una vez derribada la vaca o el becerro enfrentarle al caballo del tentador. Y con todo el campo abierto para decidir si embiste o renuncia a la lucha y vuelve grupas hacia la manada.
 
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Acoso y derribo en campo abierto (Lámina del Arte de la Lidia publicada en 1883)
Tentadero de machos Cossio TII pag 395
Una vez derribada la res, en este caso un precioso novillo, se hace presente el tentador para calibrar su bravura (Cossío Tomo II/30)
 
El Tentadero de machos.
 
Una caso muy especial es el tentadero de machos o sea la operación de probar la bravura de los futuros sementales que, generalmente, serán los ejemplares de mejores hechuras y mejores reatas (familias). En esta selección de sementales, a los ganaderos se les plantea un dilema importante.
 
Y es que si prueban a las reses de forma completa, esto es en el caballo y la muleta, corren el riesgo de “quemar”  su bravura e inutilizar para la lidia (“el toro toreado no puede nunca pisar una plaza”) aquellas reses que, aún no siendo válidas como sementales, pudieran haber dado presumiblemente un magnífico juego  si se hubiesen lidiado en corrida ordinaria.
 
Por eso, lo que suele hacer en el tentadero de machos es probar, a las reses candidatas a semental, en el caballo pero sin utilizar engaño alguno (prohibidos capotes) sino varitas, ramajes y similares. En este caso, sólo los toros que demuestren una gran bravura en el caballo serán probados en la muleta.
 
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Tentadero de machos en la ganadería navarra de José Antonio Baigorri (2011. Web Toros en Navarra)
Los otros aquellos cuyo comportamiento en varas no satisfaga al ganadero vuelven al campo para poder ser enviados a las plazas sin resquemor alguno pues siguen siendo “vírgenes” de toreo al no haber visto capote ni engaño alguno.
 
Esa forma de proceder reduce el “coste” de la operación, operación gravosa, en todo caso, porque seleccionar y desechar es un método necesario en una ganadería pero costoso. Muy costoso.
 
Máxime cuando tampoco está garantizado el resultado final.

Tauroteca. Primer tentadero de machos de la ganadería de Urcola comprada por Victorino Martín (Video de Sangre Brava).
 
 
 
 
Postdata: A Itziar Urrutía, compañera y, sin embargo, amiga y culpable de que este tema haya salido a la palestra.

sábado, 11 de abril de 2015

Paco Ojeda (I) La profecía de Pepe Alameda

Por José Morente

 

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Joselito y Belmonte frente a frente. Toreo natural y toreo cambiado. Toreo en redondo y toreo en ochos. Toreo largo y extenso frente a toreo corto pero intenso. Dos modos de torear ¿diferentes?¿antagónicos?¿complementarios? (Detalle del cartel de la Exposición que, en honor de ambos diestros, se celebró en Sevilla durante los meses de octubre y noviembre de 2013)

 

Dos sistemas ¿incompatibles?

En una entrada anterior, hablábamos del sinsentido que supondría y supone exigir que en un determinado modo de torear (pongamos el toreo en redondo) se exijan movimientos y acciones (pongamos cargar la suerte adelantando la pierna de salida) que son más propias de un modo diferente de torear (pongamos el toreo en ochos).

El toreo en redondo y el toreo en ochos responden a dos sistemas, modelos, esquemas, conceptos y planteamientos antagónicos y diferenciados que no admiten mezclas ni mixturas entre ellos.

¿Que no admiten?

 

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Dos modos de torear diferenciados que no parecen admitir mezcla alguna.

 

La profecía de Pepe Alameda

El primero en plantear la cuestión de la dicotomía entre esos dos modos de torear aparentemente excluyentes fue Pepe Alameda.

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José Alameda (Pepe Alameda) tomando notas en el tendido.

El maestro Alameda, en uno de sus mejores libros (“Los arquitectos del toreo moderno”) y luego de elucubrar sobre la evolución a lo largo de la historia de esos dos sistemas tan antagónicos (sistemas que el denominaba toreo de línea natural y toreo de línea cambiada) se planteaba cual podría ser la salida a ese callejón sin salida que suponía la evolución lógica del toreo “en redondo” y el del toreo “en ochos” pues, según él, ambos modos de torear habían llegado a un relativo agotamiento.

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Portada de la 1ª edición del libro de Alameda, “Los arquitectos del toreo moderno”. Juan Belmonte preside la sugestiva imagen. Alameda descubriría años más tarde la película de los 7 toros de Martínez de Joselito que le hizo desplazar hacia este otro diestro el acento en la invención del moderno toreo en redondo que, por aquel entonces, no era capaz de explicar ni explicarse

Nota: Conviene aclarar que lo de moderno es un eufemismo pues aunque “sólo” han pasado 100 años desde que José recuperara ese toreo en la plaza de Madrid, consta que ese modo de torear ya lo practicaron anteriormente otros diestros del siglo XIX. Joselito lo que hizo –según Alameda- fue retomar un hilo que se había perdido. El hilo del toreo en redondo.

Decía Alameda en el capítulo XI (“Ventana al futuro; una posible salida”) del citado libro:

Tengo para mí que la posibilidad de ese progreso está en la síntesis del toreo natural y el cambiado, pues el día que un torero. sintiendo en principio uno de ambos modos, llegare a completarse, adquiriendo cabalmente el otro, en una integración profesional que no es imposible, se alcanzaría un grado nuevo de dominio del toro y, consecuentemente del toreo.

Tanto el toreo natural como el cambiado son en definitiva instrumentos. Y el dominio de los instrumentos es el primer paso para lograr el fin que en este caso es el dominio sobre el astado

Retengamos estos conceptos:

  • Existen dos modos de torear: toreo natural y toreo cambiado (O lo que es lo mismo, toreo en redondo y toreo en ochos)
  • Según Alameda, es posible la síntesis de ambos modos de torear
  • Esa síntesis permitiría alcanzar, también según Alameda, un grado nuevo de dominio sobre el toro al poder ir alternando esos modos según conviniera en función de las cambiantes condiciones de los toros.

Eso es lo que decía Pepe Alameda en 1961.

 

La alternancia del toreo en ochos y el toreo en redondo

Hoy día, la alternancia de toreo en ochos y toreo en redondo en un mismo toro aunque habitual sigue siendo algo excepcional cuando surge en plenitud y sorprende gratamente al espectador.

Ese fue lo que sucedió en Bilbao, el 23 de agosto de 2011, cuando Morante de la Puebla desgranó ante el toro Cacareo de Núñez del Cuvillo, y de forma sucesiva, ambos modos de toreo. El toreo en ochos para dominar la aspereza de aquel astado y, luego posteriormente, el toreo en redondo para culminar la faena. Un sueño.

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Hoy día, la alternancia del toreo en ochos y el toreo en redondo en un mismo toro, se produce casi todas las tardes si bien no con la contundencia, claridad y excelsitud con que ambos modos se plasmaron uno detrás del otro, en Bilbao el día 23 de agosto de 2011 por el diestro Morante de la Puebla, ante el toro Cacareo, colorao ojo de perdiz, de Núñez del Cuvillo,

 

La síntesis ideal

Sin embargo, pienso que la verdadera síntesis intuida por Pepe Alameda no se encuentra en la alternancia entre esos dos modos de torear sino en fundir esos dos modos en uno sólo. Algo tremendamente complicado.

Por eso tuvieron que pasar más de dos décadas desde que Alameda escribiera su libro para que llegara un torero que hiciese realidad su profecía.

Pero no, como presumía Alameda, por la capacidad de ese torero esperado para sentir y ejecutar ambos modos en plenitud “cada uno en su momento y para sus fines” sino, lo que es más importante y fundamental en mi opinión, fundiendo esos dos modos en un único sistema.

El torero (grandioso torero) que hizo posible ese síntesis ideal intuida o soñada por Pepe Alameda, se llamaba (y se llama, por suerte para todos) Paco Ojeda.

 

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Paco Ojeda consiguió en los ruedos algo que parecía un sueño imposible: la perfecta síntesis del toreo natural y el toreo cambiado, del toreo en redondo y del toreo en ochos.

Pero no alternando ambos modos de forma sucesiva sino fundiéndolos en uno sólo, cumpliendo así el sueño o profecía de Pepe Alameda.

(Continuará)

jueves, 9 de abril de 2015

Curioso e Israel de Pedro (vistos por Andrew Moore)

Por Jose Morente

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Protagonistas del tercio de varas: El varilarguero Israel de Pedro (Fotografía de Andrew Moore)

 

Urge reformar de la suerte de varas

El gran tamaño y peso del toro actual, ha obligado a que salgan a las plazas unos caballos de picar grandes y pesados, además de bien entrenados. La consecuencia es que solo el toro que, además de bravo y fiero, sea grandón y fuertote puede dar espectáculo en ese tercio. Es la pescadilla que se muerde la cola.

Por el contrario, el exigente toreo de muleta demanda un toro que, además de bravo y noble, tiene que armónico, elástico y ágil. Un toro que, por su conformación y poder, no por su bravura, se ve impotente ante el murallón del caballo y el peto actuales.

Se necesita un toro grande y fuerte para el caballo y un toro ágil y armónico para la muleta. Son dos exigencias contradictorias que resulta difícil, por no decir imposible, que un mismo toro satisfaga de forma simultánea.

En esas condiciones, el ideal de una lidia equilibrada en los tres tercios parece un ideal inalcanzable. Si queremos recuperar ese equilibrio (que yo personalmente si quiero) sin renunciar al exquisito y depurado toreo de muleta actual (al que yo personalmente no quisiera renunciar), creo que la única solución es achicar caballo y peto, cuando sea necesario, lo que permitiría al toro armónico y ágil desarrollar su potencial de bravura en el tercio de varas y en los restantes. Más toro no es solución. Necesitamos más trapío y menos tamaño.

 

Mientras llega la reforma

Pero mientras, se resuelve esa ecuación de cuarto grado, sólo nos queda disfrutar con los toros bravos y nobles en la muleta y con los toros bravos y fieros en el caballo. Curioso de Escolar lidiado en Madrid el Domingo de Ramos es un buen ejemplo de ese tipo de toros que da un gran espectáculo en varas. Las que tomó de Israel de Pedro, nos entusiasmaron y entusiasmaron a todo el público de las Ventas.

 

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Protagonistas del tercio de varas: Curioso de José Escolar (Foto de Andrew Moore)

Además de vivirlas en directo tenemos la suerte de contar con un reportaje fotográfico de Andrew Moore, que además de gran fotógrafo es un gran aficionado. Su trabajo (puro arte) nos va a permitir comentar un par de cosas evidentes y alguna otra menos evidente para los aficionados interesados en el bello primer tercio.

 

Primera vara

Joselito el Gallo, quien siempre aparece en cualquier historia que indague sobre los entresijos del toreo, quiso que su picador estrella, Camero, aprendiese la técnica que, en los tentaderos de Miura, había desarrollado Manuel Díaz, el mítico tentador de esa casa (Aguado, Paco. El Rey de los toreros-Joselito el Gallo, 1ª ed., Madrid, Espasa Calpe, 1999. Página 117). Se trataba simplemente de echar el palo antes de que el toro llegara al caballo.

Es un detalle importante, mas quizás que la colocación del puyazo. Y es que un puyazo mal colocado (caído o trasero) puede deberse a otras causas distintas de la impericia del varilarguero (un extraño del toro, una pérdida de manos al entrar al peto, un cambio de ritmo en su embestida, etcétera.). Conviene estar muy atentos al toro en ese momento. De hecho, conviene estar muy atentos al toro en todo momento pues “donde está el toro está la corrida”, como decía con sumo acierto Gregorio Corrochano.

En esta secuencia del primer puyazo de Curioso de Escolar, podemos apreciar perfectamente como Israel de Pedro ha echado el palo dejándolo caer antes de que el toro llegue a jurisdicción, antes de que llegue al peto.

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Primera vara. El picador (Israel de Pedro le echa el palo a Curioso antes de que llegue al peto usando la técnica campera que, por instancias de Joselito el Gallo, aprendió Camero de Manuel Díaz el tentador de la casa Miura (Fotografías de Andrew Moore)

 

Segunda vara

Que el toro se arranque de largo en la primera vara está muy bien pero que se arranque desde una gran distancia en las siguientes, está mucho mejor. Y en el tema de las distancias, Madrid sienta cátedra. Ya se trate de las distancias muleteras de Chenel o de las distancias varilarqueras del tercio de varas. En esta plaza se disfruta (y ha disfrutado) siempre con las arrancadas de largo de los toros.

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La distancia. Curioso ante el caballo de Israel de Pedro. El público de Madrid siempre ha disfrutada con la arrancadas de largo de los toros al caballo y a la muleta (Fotos de Andrew Moore)

Pero el tercio de varas no se acaba en esas distancias, en esas arrancadas de largo, ni siquiera se agota en ese galope suave, pausado y elegante que exhibió el toro de Escolar cuando iba al caballo. Tampoco en echar el palo a tiempo o sea, antes del tiempo del encontronazo.

Y es que el varilarguero tiene que ser también un gran torero a caballo y torear a caballo es saber mover al caballo. Primero, para colocarse, dando el paso adelante o atrás según convenga, para lo que se necesita un caballo de buena boca. Algo que hoy, por suerte, suele ser lo habitual.

Y debe saber mover al caballo, sobre todo, para evitar que el encontronazo sea eso, un encontronazo, un choque brutal contra un enorme murallón.

Para evitar que el encontronazo sea encontronazo, el buen picador tiene que manejar las riendas y tirar de la cabeza del caballo hacia la izquierda en el momento o un poco antes de que el toro llega al peto.

Al desplazar los pechos del caballo hacia la barrera, se amortigua el encuentro, el choque es menos brusco, menos brutal y el encontronazo se convierte en verdadero toreo a caballo, igual que un muletazo o un capotazo pero dado con el caballo no con el engaño. Lo vemos.

 

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Primera imagen. Antes de que Curioso llegue al peto, Israel de Pedro (que acaba de echar el palo) tira de las riendas para hacer girar los cuartos delanteros del caballo. Detalle importante y como me enseñó Pepillo de Málaga. es esa mano derecha del caballo ya levantada indicio del movimiento que le impone el picador.

Segunda imagen. El caballo que estaba casi de frente en el cite (dando los pechos), ha girado y se encuentra de perfil en el momento del encontronazo obedeciendo el mando del picador, Israel de Pedro.

Tercera imagen. El toro ya ha llegado al peto y empieza a empujar con los riñones. El caballo ha girado totalmente con lo que se ha amortiguado el encuentro del toro con el peto, que ya no es un choque brutal contra una muralla rígida sino que, gracias a la pericia del varilarguero, se convierte en un lance tan torero como un capotazo o un muletazo del mejor estilo

En esta secuencia, se puede observar perfectamente la enorme belleza del toreo a caballo

 

Madrid que vibro con la bravura en varas de Curioso de Escolar, con su arrancad de largo, pausada y elegante, vibró también con el magnífico toreo a caballo de Israel de Pedro. Un toreo a caballo del que hemos podido disfrutar gracias al buen hacer (también muy torero) de ese gran aficionado que se llama Andrew Moore.

 

Israel de Pedro FB WM-7462

Bella fotografía de una bella suerte

lunes, 6 de abril de 2015

Cuaderno de notas (XLVIII) La crítica destructiva

 

Goethe (1828 Joseph Karl Stieler) Completo derecho

Johann Wolfgang von Goethe Su opinión sobre la crítica destructiva y la constructiva tiene plena validez hoy día (Pintura de 1828 de Joseph Karl Stieler).

 

“Existe una crítica destructiva y una crítica constructiva.

La primera es muy fácil, pues basta con formular y adoptar un criterio o un canon cualquiera, aunque sean estrechos de miras, y acto seguido tener la insolencia de asegurar que la faena en cuestión no se ajusta al mismo y, por lo tanto, no vale nada.

Así se despacha el asunto, y uno puede afirmar sin más que sus exigencias no se han visto satisfechas; y de esta manera queda uno exento de toda gratitud con respecto a los toreros.

La crítica constructiva es mucho más difícil: Pregunta ¿Que se ha propuesto el diestro? ¿Se trata de un propósito razonable y comprensible? ¿Y en qué medida ha conseguido llevarlo a cabo?

Si respondemos a estas preguntas de manera sensata y afectuosa, echaremos una mano al diestro, quien sin duda habrá progresado ya desde sus primeras actuaciones y se habrá superado con nuestra crítica.

Llamemos la atención sobre otro punto que no ha sido suficientemente examinado: Que uno debe juzgar más en atención al diestro que pensando en el público

Johan Wolfang von Goethe. “A vueltas con el Conde de Carmagnola” (ensayo publicado en 1821)

 

Nota de LRI:

Es evidente que Goethe no escribió sobre la crítica taurina sino sobre la literaria pero sus apreciaciones siguen siendo válidas y aplicables a la literatura actual y también son extensibles al arte de la Tauromaquia.

Para facilitar la comprensión del texto de Goethe por parte del aficionado taurino, me he tomado la libertad de sustituir algunos de los términos empleados por el gran escritor alemán. Inserto a continuación el traductor con las equivalencias utilizadas.

Donde digo            Goethe dijo

Canon                      Modelo

Faena                      Obra

Toreros                   Artistas

Diestro                      Autor

Primeras actuaciones       Primero trabajos