Perera. El toreo elevado a Ciencia

Por Fernando Cámara

 

Miguel Ángel Perera. La precisión de los relojes suizos

 

Nota de LRI: En materia taurina contrastar diferentes opiniones resulta sumamente interesante para el aficionado interesado en profundizar en el toreo pues nos permite contrastar nuestras ideas y percatarnos de que las cosas siempre se pueden ver desde distintos puntos de vista.

Y es que en los toros, no es igual la percepción de la corrida que tienen el Presidente, el aficionado, el empresario o el ganadero. pues cada uno ve la fiesta desde el prisma de sus específicos conocimientos. En ese sentido, una de las visiones más privilegiadas y más interesantes para el aficionado creo que es la de los propios toreros.

Decía Joaquín Vidal en una entrevista que le hacia José Luis Merino y que se ha publicado en el Boletín de la Asociación el Toro de Madrid que los toreros saben torear pero no conocen el toreo. No voy a entrar en las razones que daba don Joaquín para ese aserto pero creo que no es acertado.

En mi opinión, los toreros no sólo saben torear sino que conocen el toreo de corrido. Y no tienen más remedio que conocerlo porque están en juego sus propias femorales. Que conocen el toreo me parece evidente, cuestión distinta es que sepan explicarlo. 

Uno de los toreros que además de conocer el toreo saben explicarlo, es Fernando Cámara quien no en balde sienta Cátedra en la Escuela Taurina Diputación Provincial de Málaga y, por suerte para nosotros, hoy sienta Cátedra en estas páginas.

Sienta Cátedra aquí hoy y, lo más interesante, es que la sienta hablando de otro Catedrático, este en activo, Miguel Ángel Perera quien plantó la bandera del buen toreo en las Ventas hace sólo una semana. De esa faena magistral nos habla, magistralmente, Fernando.

Un verdadero lujo para nosotros.

 

El pasado día 23 en Madrid, el toreo fue elevado a ciencia. No podía ser otro que Perera, torero preciso como un "Longines".

A las encastadas y nobles embestidas del de Victoriano del Rio, le cayó en suerte la horma de su zapato: Perera el académico.

Torero más de toreros, quizás, que de connotaciones artísticas, pero que fue capaz de envolver en ritmo y cadencia la brava embestida del rey de la fiesta. Rey y señor de los ruedos cuando aquel 23 de mayo, aproximadamente a las 8 de la tarde, saltó a la arena de las Ventas.

 

Y saltó al ruedo venteño Bravucón I, negro salpicao, de 531 Kg., de la ganadería de Victoriano del Río. El toro, Rey y señor de los ruedos

Apareció, en aquella ocasión, la cultura del hombre vertida al tesoro genético del antiguo uro. Cultura de reata ancestral que hace posible el maravilloso regalo. Vigoroso ramillete de atacantes, prontas y humilladas embestidas cuya emoción, se trasladó enseguida a los tendidos del coso venteño.

Ante eso, el gran Perera desplegó toda una sinfonía de finas y sutiles notas que por la ausencia de desafino, pareciera una faena ensayada durante largas horas. Pero no, fueron ambos, toro y torero, los protagonistas de aquella espontánea y generosa obra del 23 de mayo.

Así fue y así lo vimos, solo que ese toro y ese torero no se imaginaban, ni por asomo, que se encontrarían aproximadamente a las 8 de la tarde para que surgiera la magia del portón de la calle de Alcalá.

Y del portón de las Ventas surgió la magia

 

La poderosa y sutil muleta de Miguel Ángel, esculpió la obra al más puro estilo renacentista. Obra que no denota pasión, ni sufrimiento, ni dolor, sino un maravilloso y sobrio clasicismo. Obra primitiva de principios, pero llena de modernidad taurina la que pudimos observar desde el tendido los que allí estábamos.

Buonarroti, otro Miguel Ángel, figura clave del Renacimiento italiano

Entendió Miguel Ángel correctamente las distancias, las alturas, los tiempos y la colocación, tanto de cuerpo como de piernas ante las acometidas de su noble oponente. Por su corrección, ya se adivinaba incluso, antes de ser recorrido, el camino a seguir por el toro. Camino que recorre la embestida acompañada, además, perfectamente por el movimiento balanceante y acompasado del cuerpo de Perera.

Perera entendió correctamente las distancias, las alturas, los tiempos, la colocación…

Miguel Ángel Perera genera planos, ángulos y curvas ante el toro, los cuales son difuminados entre la natural bravura y la inteligencia del hombre. Perera presenta zonas de ataque ineludibles para el antagonista, describiendo trazos de bravura al correr la mano que sostiene el estaquillador y generando así , profundísimas galopadas, para después soltar la cara en el remate del muletazo. El giro liberador de la muñeca del torero es tan preciso que que amortigua la inercia del ataque sin perder esa distancia mágica cuya dimensión no permite la desconexión de ambos elementos. Aparece, por tanto, el temple y la ligazón.

Perera ante el toro genera ángulos, planos, curvas… Una geometría del toreo que podría haber inspirado La divina proporción de Luca Pacioli

 

Segundos después, la obra acabada terminando en la cúspide del hoyo de las agujas, se produce el romance perfecto, amor a primera vista, sólo que para 3: el DIos toro, la destreza del hombre y el público admirador. Los planetas se alinearon una vez más en San Isidro para que un torero consiguiera el triunfo, solo que esta vez no sorprendió a nadie, todos sabíamos de lo que Perera era capaz...

El hoyo de las agujas. La cúspide

 

Renació Perera el pasado 23 en el coso venteño, un Perera pragmático y preciso. Hoy día el más fiel representante de la difícil perfección del toreo, y aun no siendo ese toreo de desgarro, de gesto sentido, ni de gracejo de duendecillos, todos pudimos apreciar la perfecta adaptación del hombre a la bravura del toro.

Perfecta comunión entre público, toro y torero que acabó siendo desgarrado en los aledaños de las Ventas, tras salir por la Puerta Grande.

 

Saturno (el público) devorando a su hijo (Perera). El cuadro de Goya como posible alegoría de lo que ocurrió en la explanada de las Ventas