TODOS con #BARCELONA TAURINA

 

 

Se cumplen dos años del cierre totalitario de la Monumental de Barcelona. Hoy lanzamos un mensaje unitario en defensa de algo que es evidente y que nunca nos debieron arrebatar:

#BARCELONATAURINA.

En un hecho histórico de unión taurina, más de 80 blogs y web reivindicamos un derecho como es el de la libertad de ir a los toros en Barcelona.

 

HISTORIA

Barcelona está unida a la tauromaquia y eso es algo que nadie puede esconder. Sólo hay que repasar la historia e irnos de la mano de este blog a una corrida de toros en Barcelona. Eran 3 las plazas de toros que llegó a tener la ciudad condal.

Hoy vamos a una corrida en 1912 en Las Arenas:

Barcelona. 9 (12,30 de la mañana)

El ambiente para la corrida de la tarde es sensacional. El festejo ha sido organizado por el aristocrático Círculo Ecuestre que reúne a lo más granado de la sociedad catalana de la época.

Como además el fin es benéfico (para los damnificados de la guerra del Rif) y asesora a las Presidentas honorarias el simpar Guerrita, toda Barcelona se ha dado cita en la plaza en la que seguro no cabrá un alfiler pues se espera un llenazo.

Guerrita muy bien acompañado como se suele decir por las presidentas de honor a las que asesoraba: Las señoritas Josefina Julia, María Desvalls, Inés Sagnier, Mercedes Bosch, Manolita Ricalt, María de Sentmenat, Mercedes de la Riva e Isabel de Satrústegui.

Barcelona responde y así recibe a Guerrita. En Las Arenas no cabe un alfiler.

Pueden leer el texto completo en

 http://larazonincorporea.blogspot.com.es/2013/03/hoy-hay-toros-en-barcelona-i-un.html 

y la segunda parte en

http://larazonincorporea.blogspot.com.es/2013/03/hoy-hay-toros-en-barcelona-y-ii-una.html

 

EL TOREO Y LA ECONOMÍA. SIN RAZONES PARA EL CIERRE.

El cierre de la Monumental de Barcelona estuvo plagado de mentiras. Nadie mejor que el profesor Juan Medina en su estudio "Barcelona: la posibilidad de una isla" ha desmontado uno a uno los mitos de un cierre totalitario y sin sentido.

De lectura obligatoria su blog Tauroeconomía 

http://escalafon.blogspot.com.es/

 

1- Contra el rumor generalizado de que cada vez se celebran menos toros en Barcelona

Aquí demuestra cómo la reducción de festejos en Barcelona va a la par con el resto del país.

2- Contra el rumor interesado de que nadie va a los toros en Barcelona Monumental de Barcelona -

Aforo: 19.582 espectadores   

Temporada 2010 - 18 festejos mayores

Entrada total: 129.000 espectadores

Entrada media: 7.200 espectadores

Entrada máxima: 14.700 espectadores (18 de julio: Fundi, Juli y Manzanares con toros de Victoriano del Río)

Espectadores por festejo: 5.900 4.900 4.900 6.500 9.800 4.900 9.800 14.700 9.800 6.500 4.900 4.900 4.900 4.900 f4900 4.900 9.800 11.750

En el estudio amplía los datos al año 2009 y hace una esclarecedora comparación con el basket.

3- Contra el rumor -paradójicamente tomasista-de que sólo José Tomás garantiza la rentabilidad de los toros en Barcelona. No sólo José Tomás es rentable allí.

Para finalizar deja claro el impacto económico de los toros en Barcelona para su economía:

Una demostración clara de la realidad de un cierre totalitario. El estudio completo pueden encontrarlo en

 escalafon.blogspot.com.es/2011/06/toros-en-barcelona-la-posibilidad-de.html .

EL TOREO EN LA MONUMENTAL (DATOS)

Es imposible repasar 100 años de toreo en La Monumental en pocas líneas. En su ruedo se han visto triunfos, sangre, gloria y dolor han ido de la mano. Unos datos sobre la plaza y el toreo allí pueden resumirse de la mano de Datoros.com: http://datoros.com/

Cataluña fue la Comunidad autónoma que MÁS FIRMAS recogió EN TODA A ESPAÑA a favor de la ILP Taurina

Lluis Companys, líder de ERC y presidente de la Generalitat, presidió festejos taurinos en Barcelona y Sevilla.

Potrico, de Pablo Romero, fue el 1º TORO INDULTADO en La Monumental. El festejo se suspendió al no querer entrar al corral.

Si se juntaran todas las personas que votaron al PACMA en Barcelona en las elecciones de 2012, NO LLENARÍAN la Monumental

Desde el año 2000 se han indultado en Barcelona cuatro toros. Finito de Córdoba a Zafiro de Torrealta (2000), José Tomás a Idílico de Núñez del Cuvillo (2008), Miguel Tendero a Rayito de Valdefresno (2010) y Serafín Marín a Timonel de Jandilla (2010).

Núñez del Cuvillo es la ganadería a la que más orejas han cortado en La Monumental en todo este siglo, seguida de Domingo Hernández – Garcigrande y Juan Pedro Domecq – Parladé.

En el año 2000 se celebraron en La Monumental  23 festejos taurinos. En 2011, última temporada en la que hubo toros, la cifra bajó a 16 festejos.

José Tomás es el torero que más veces ha cortado las dos orejas a un toro en Barcelona durante todo el siglo, seguido de El Juli y Serafín Marín. Entre los rejoneadores, Diego Ventura es el torero que más veces lo ha conseguido.

Alejandro Talavante ha toreado ocho corridas en La Monumental de Barcelona. Nunca ha cortado una oreja en esta plaza, en la que no toreó en la última temporada antes de la prohibición.

José María Manzanares es el último torero que logró cortar cuatro orejas en una misma tarde en Barcelona. Además, es la plaza de Primera Categoría en España en la más ha salido a hombros en toda su carrera.

El último torero mexicano que cortó una oreja en La Monumental fue Joselito Adame en 2009 a un toro de San Miguel. El último azteca que toreó en Barcelona fue Arturo Macías en 2010.

La última Puerta Grande que consiguió César Rincón en España fue en La Monumental de Barcelona en septiembre de 2007. Fue su última corrida en Europa antes de su despedida y paseó tres orejas de un encierro de Núñez del Cuvillo.

Enrique Guillén es el último torero que tomó la alternativa en La Monumental. Fue un cartel internacional, con el colombiano Luis Bolívar como padrino y el mexicano El Payo de testigo, el 16 de agosto de 2009.

 

LA FUERZA DE LA UNIÓN. BARCELONA VUELVE A TENER VOZ.

El pasado día 19 de Septiembre, el grito de #BarcelonaTaurina sonó más fuerte que nunca en las redes sociales. En un acto a repetir de unión entre aficionados y profesionales del toro, se logró ser TT:

UN CANTO A LA LIBERTAD Y UN EJEMPLO DE LA FUERZA QUE TIENE EL MUNDO DEL TORO CUANDO SE UNE.

BLOGS Y WEBS QUE SE HAN UNIDO:

AJTE

AMBITOTOROS

ANAESCRIBANO

ARTETRASELOBJETIVO.BLOGSPOT

ASOCIACIÓNTAURINAAPORTAGAYOLA

ASOCIACIÓN TAURINA DE CANTABRIA

BAILE DE CORRALES

BANDERILLAS NEGRAS

BASMALA (SILVIA BARCA)

BASTONITO

BERRENDITA

BLOG DE TAUROMAQUIA

CADILLACMURCIANO.BLOGSPOT

CASTA Y BRAVURA

CERO COBAS

CORNADAS PARA TODOS

CRISTINA PADÍN

CUADERNOS DE TAUROMAQUIA

CULTORO

DATOROS

DE MANO BAJA

DESCABELLOS BLOGSPOT

DESDE EL TENDIDO DOS

DESDE LA ALCARRIA

DE TOROS

DETOROSYMÁS

DIVISIÓN DE OPINIONES

EL CALLEJÓN.TV

EL DOCTOR 2

EL ESPORTÓN

ELITE TORO

EL LIBRO DEL ARTE

EL TORO DE CENICIENTOS

EL TORO DE LA JOTA

EN BARRERA ISA MOLINA

ENTRE ARTES

ENTRE EL CAMPO Y LA PLAZA

ENTRE MUSAS Y ARREBATOS

ESCALAFÓN JUAN MEDINA

FERIA DE PERALTA.BLOGSPOT

FOROTOROS

FORO JUVENTUD TAURINA

FOTOS PASQUINA BLOGSPOT

GLORIETADIGITAL

HAGAMOS AFICIÓN

JOSÉ MANUEL SERRANO

JOSÉ LUIS CANTOS TORRES

LA GRAN TEMPORADA

LA NOSTALGIA DE LA TAUROMAQUIA

LA RAZÓN INCORPÓREA

LA SUERTE NATURAL

LAS COSAS DEL TORO

LETRAS TAURINAS

MIAPORTAGAYOLA

MÓNDEJAR FOTOS

NOVILLADAS SIN

ONDATOROS

PABLOLR89

PÉREZ ALARCÓN

POR EL PITÓN DERECHO

POR LA PUERTA GRANDE

POR SIEMPRE TOROS

PORTALTAURINO

PUERTA GRANDE DB

REFLEXIONANDO A LA VERÓNICA

RTVTOROS

SANDRA CARBONERO

SIETE LATIDOS Y ATARDECERES

SINTIENDO EL TOREO

SINTORONADA

TABACO Y ORO

TLAXCALATAURINA

TAUROPHILOS

TENTAZERO

TERCIO DE QUITES

TERCIO DE VARAS

TLAXCALATAURINA

TODO TOROS

TODO TOROS NOTICIAS

TOREANDO EN LA PORTÁTIL

TOREAR BLOGSPOT

TOROS BARCELONA

TOROS GRADA SEIS

TOROS EN EL MUNDO

TOROS EN MELILLA

TOROS EN PUNTAS

TORO O NADA

TOROPRENSA.COM

TOROSSIGLOXXI

VALDEBRAUS

#BARCELONATAURINA

Saber de toros

Por Jose Morente

Antonio Díaz Cañabate, en una foto histórica pues se trata de la ultima aparición en público de Juan Belmonte, el 1 de abril de 1962, en el Puerto de Santa María.

La propaganda no es buena

Decía don Gregorio Corrochano, en un capítulo perdido de uno de sus más conocidos libros, que la propaganda excesiva (aquella que se encubre en forma de crítica taurina) no era buena para el toreo ni para los toreros pues el triunfalismo confunde y contagia de impudor y engreimiento. Tenía razón el cronista de ABC y sus consejos eran más que útiles en una época donde la venalidad era la norma.

Hoy día la aparición de Internet y las redes sociales ha posibilitado la incorporación a estas tareas reseñadoras de una ingente cantidad de aficionados generosos y desinteresados. La crónica taurina ha dejado de ser por tanto coto de profesionales y la independencia de sus autores ha subido de forma notoria pero, lamentablemente, hay que reconocer que, sin embargo, la situación no ha mejorado mucho pues la fiabilidad de esas reseñas taurinas sigue bajo mínimos.

Y es que salimos de los toros entusiasmados (o deprimidos o moderadamente alegres) y cuando leemos las crónicas del día siguiente (profesionales o no) tenemos que frotarnos los ojos pues lo que allí se cuenta rara vez corresponde al espectáculo que vimos en la plaza. Situación que creo viene de antiguo.

 

Un ejemplo de lo anterior son las distintas valoraciones que ha merecido la última corrida retransmitida por TVE. Mientras unos disfrutaban en la plaza, otros calificaban el mismo espectáculo de bochornoso. No importa quien tenga razón (si es que alguien la tiene), lo importante es la distancia abismal que existe entre los distintos puntos de vista que tienen apocalípticos e integrados, la incapacidad de cada uno de estos grupos de entender las razones de los otros y el convencimiento de todos de estar en posesión de la verdad más absoluta.

Las razones, para que estas distorsiones se sigan produciendo, son muchas y complejas. Pero para mí la principal es el grado de subjetividad (derivado del desconocimiento) con el que se analiza lo que ocurre en el ruedo.

 

¿Quien es el mejor crítico?

Es la misma opinión que tenían Domingo Ortega y Antonio Díaz Cañabate. En efecto, decía Ortega en una entrevista que le hacía El Caña:

"A mi forma de ver, el arte de torear es lo que está más aislado que cualquier otra profesión. Es decir, el crítico va un poco, caprichosamente, a su forma de sentir y de ver las condiciones que tiene el que está en la plaza. Pero, en términos generales [los críticos] no son hombres que han dedicado la vida al estudio de lo que es el arte de torear y por eso, tiene tan poca fuerza en términos generales. Si la crítica del arte de torear estuviera formada por hombres que se hubieran vestido de torero, yo creo que la cosa variaría".

A lo que el propio Cañabate apostillaba:

"Yo también lo creo. Yo, me habrás oído sostener muchas veces, que yo los mejores críticos que he leído (y creo que he leído a todos los que han escrito sobre toros porque no son muchos) pues ha sido siempre el torero. E, incluso, un torero mediocre. Porque no hay ningún arte que pueda, como el del toreo, juzgar delante de un animal, lo que ese animal está haciendo. Qué no [lo] sabe el que está en el tendido.

Porque tú puedes juzgar de pintura. Ahí estamos viendo unas rosas. Pues, esas rosas, no se necesita ser pintor para saber que son bellas mientras que el toro, [se] necesita saber qué clase de toro es para saber si es bueno o malo. Y desde ese momento, juzgarlo con arreglo a sus condiciones. Y eso es lo que no hacen ni el aficionado ni el crítico porque no saben, porque no están cerca del toro"

Aunque, personalmente, no creo que haga falta ser torero para hacer crítica de toros, si creo necesario atesorar ese conocimiento práctico y real (que no es ni teórico ni especulativo) del que nos hablan Cañabate y Ortega. Un crítico y un torero ¿Estamos?

 

Juan Posada, fue crítico taurino después de retirarse de su profesión de torero.

 

Adenda

Aunque hemos transcrito literalmente parte de lo dicho por Ortega y Cañabate en la entrevista que ambos mantuvieron en el campo, hemos creído conveniente insertar el video correspondiente al inicio de dicha entrevista (incluyendo el susodicho párrafo) pues lo dicho por ambos tiene más fuerza oído de sus propios labios.

Lo mejor además es que, sobre el fondo de los comentarios, vamos a poder ver torear a Ortega en el campo, ya mayor, pero con su peculiar y personal estilo, en ochos, yendo siempre a buscar el rabo del toro.

Una delicia…

 

La cárcel de papel taurina (IV) Francis Wolff condenado

Por Jose Morente

 

En Málaga, a 9 de septiembre de 2013, reunidos los miembros del Tribunal Superior del Toreo, para examinar, en la causa nº 3/2013, algunas de las afirmaciones vertidas por don Francis Wollf, en su libro “Seis claves del arte de torear” que se aporta como prueba documental nº 1 

 

Portada del último y magnífico libro del filósofo francés, Francis Wolff: “Seis claves del arte de torear” (1ª ed., Barcelona, Editorial Bellaterra, 2013)

 

RESULTANDO Que, con fecha 4 de septiembre del presente año, el aficionado don Juan Medina interpuso ante este Tribunal, en tiempo y forma, vía twitter, denuncia contra el encausado don Francis Wolff, aficionado y filósofo.

Dicha denuncia fue secundada posteriormente (también por vía de twitter) por don Antonio Pineda y don César Aulestia (Pruebas documentales nº 2, 3, 4 y 5 que se acompañan)

 

Pruebas documentales nº 2, 3, 4 y 5

RESULTANDO Que, si bien el libro citado es un texto taurino de alto nivel con interesantes exposiciones, magníficas explicaciones y lúcidas conclusiones, pueden leerse en el mismo algunas opiniones harto discutibles como, por ejemplo, aquellas que han sido  objeto de denuncia. En concreto, se viene a afirmar en el citado libro:

 

Primero.- Que el fundador del toreo moderno sería, en puridad y en exclusividad, el diestro don Juan Belmonte García.

Segundo.- Que, por ello necesariamente, todos los toreros modernos son o deben ser belmontistas pues todos serían herederos suyos. Precisando que, el más fiel al canon belmontista, sería el diestro don José Tomás.

 

CONSIDERANDO Que dichas afirmaciones no pueden ser aceptadas, en modo alguno, por este Tribunal  puesto que:

Primero.-El verdadero creador de la técnica del toreo moderno en redondo es el diestro don José Gómez Ortega (a) Joselito el Gallo y no don Juan Belmonte García, como demostró en su día, de forma fehaciente, Pepe Alameda y como este Tribunal ha corroborado en reiteradas ocasiones.

Ello, no supone desmerecer ni menospreciar la aportación, también sustancial, en la creación del toreo moderno, efectuada por don Juan Belmonte García, sobre todo en sus aspectos formales y vitales, pero si situar dicha aportación en su justa medida.

Segundo.- El toreo actual (Según la autorizada, aunque dogmática, opinión de don Joaquín Vidal). contraviene el canon belmontista. En consecuencia, la tesis de la filiación belmontista de todos los toreros actuales, no se sostiene.

Como prueba adicional de esto, debemos recordar que todos los toreros que vieron torear a Joselito el Gallo fueron decididos partidarios suyos (siendo el primero, el propio don Juan Belmonte, según declaró este diestro en reiteradas ocasiones)

El toreo actual (desde el punto de vista técnico) es, por tanto, herencia de las propuesta de Joselito el Gallo, más las aportaciones geniales de don Manuel Jimenez (a) Chicuelo y don Manuel Rodríguez (a) Manolete. Lo que se considera hecho probado.

 

CONSIDERANDO Que, aunque este Tribunal, es consciente de que no puede ni debe exigirse a un filósofo, el conocimiento profundo de la técnica del toreo propio de los profesionales, si considera que puede y debe exigir, de un aficionado de la categoría del señor Francis Wolff, un conocimiento extenso de la verdadera historia del toreo.

En particular, este Tribunal entiende que todo buen aficionado está obligado hoy día (ética y moralmente) a rechazar las tesis -ya anticuadas- que atribuyen la creación del moderno toreo en redondo, al diestro don Juan Belmonte García.

 

En consecuencia, a la vista de todo lo anterior y consideradas las pruebas documentales aportadas (PRUEBAS nº 1 a la nº 5)

 

FALLAMOS Y CONDENAMOS A don Francis Wolff a la pena de una prisión condicional de tres meses y un día en la “Cárcel de Papel Taurina” por atribuir erróneamente al diestro don Juan Belmonte García el papel de protagonista único en la creación del moderno toreo en redondo, papel que correspondería en todo caso al diestro don José Gómez Ortega (a) Joselito el Gallo.

No obstante, dado que se trata de la primera condena del encausado y dada la especial simpatía y admiración que le profesa este Tribunal debido a sus magníficos escritos (como, por ejemplo, el admirable “50 razones para defender las corridas de toros”) y a los grandes servicios prestados a la causa taurina, su ingreso en la cárcel de papel queda en suspenso, siempre y cuando no recaiga, sobre el encausado y ya condenado, una nueva condena en un plazo inferior a dos años.

 

Lo que declaramos en Málaga a 9 de septiembre de 2013

Un texto de Francis Wolff, que debe leer todo aficionado que se precie. 50 razones para defender las corridas de toros (Editorial Almuzara, 1ª ed., Madrid, 2011).

El cante grande de Talavante en Mérida

Por Jose Morente

 

Talavante cantando en Mérida durante la faena al tercero de la tarde, el día 1 de septiembre, actuando en solitario y ante las cámaras de televisión española.

Decía Juan (Juan, en el toreo, sólo puede ser Juan Belmonte) que, cuestiones de técnica aparte, lo más importante en la lidia del toro es el acento personal que en ella pone el lidiador.

Y es que el toreo no está sólo ni únicamente, como algunos pretenden, en la nota heroica de un torero valiente ante un toro fiero. Eso está bien e, incluso, muy bien, pero el toreo, como proclamaba Belmonte, es algo más, mucho más, que todo eso.

El toro fiero y el toreo lucha. Estocada de Cecilio Punteret en México en 1912. En primer plano, un caballo muerto en el tercio de varas. Como dijo Rodolfo Gaona, un escenario poco adecuado para poder hacer el toreo de arte que empezaban a exigir los públicos (Fotografía publicada en Mundo Gráfico el 12 de abril de ese año).

Hoy, la fiesta anda algo diluida y apocada entre el clamor de los antitaurinos de fuera y el vocerío de los apocalípticos de dentro. Mucho ruido, demasiado, para poder escuchar y paladear con la atención y la pasión que se merece el cante grande como el cantiñeo o jaleo de Alejandro Talavante ante el tercer toro de la corrida del domingo en Mérida. Un cante que en el fondo es, nada más y nada menos, una simple y mera expresión de ese acento personal del que hablaba el gran torero trianero.

Lo más importante en la lidia del toro es el acento personal que en ella pone el lidiador(Juan Belmonte). Y un detalle, la forma (tan relajada) de sostener la ayuda en la mano derecha.

Expresión personal que se acentuaba entre muletazo y muletazo.

Que ese acento personal se exprese a través del cante es lógico pues, puestos a expresarse, flamenco y toreo han ido siempre de la mano.

Innumerables han sido los flamencos aficionados al toreo e innumerables los toreros que se han dedicado, profesionalmente o no, al flamenco. La historia del toreo está tejida de familias donde bullen cantaores, bailaoras, guitarristas, banderilleros, varilargueros y matadores. La dinastía de los Ortega de Cádiz fue, en eso, la más señera. Del Cuco a Joselito y de Enrique el Gordo a Manolo Caracol. El que no es torero, en esa familia, es flamenco y viceversa. Toreros y flamencos en estrecha convivencia.

Joselito el Gallo llegando a la plaza de Madrid, el día de los 7 toros de Martínez, seguido por su primo y banderillero, Enrique Ortega el Almendro, creador de un fandango que popularizó Manolo Caracol y que todavía hoy se canta: El fandango del Almendro (Detalle de un fotograma de la película de esa corrida)

Los que no entienden de esto, de toros y de flamenco, se entretienen ahora en criticar lo que pasó en Mérida pues criticar es más fácil que comprender. Y no tienen razón. Para empezar, habría que recordarles que, aunque inusual, el caso tiene precedentes. La anécdota es preciosa y, por ello, merece la pena contarla.

El día 4 de agosto de 1907, se encerró en Sevilla en solitario con seis novillos de Miura, el "Moreno de Alcalá". La corrida fue durísima y los tres primeros cogieron al diestro la friolera de dieciséis veces. Sin embargo, nada de esto arredró al torero que volvía a la cara de sus toros incansablemente. Cuando tocaron a matar al cuarto, el torero se dirigió al encuentro de la res más decidido que nunca. Un banderillero, con el que se cruzó en el ruedo, se acercó a la barrera y le dijo a un amigo del matador:

-¡Este tío, es el más valiente del mundo! ¿Quiere usted creer que va cantando una malagueña?

El 25 de abril del año siguiente, el Moreno de Alcalá volvía a ser cogido por un Miura (esta vez toro, y no novillo pues, entretanto, había tomado la alternativa). Alternaba ese día con la pareja mandona del momento, Bombita y Machaquito.

 

Lo de Talavante no es nuevo, aunque muchos indoctos así lo crean. El Moreno de Alcalá le cantaba malagueñas a los novillos de Miura como Alejandro le cantiñea por bulerías y a lo festero a los toros de Zalduendo.

 

 

Son otros tiempos y otras modas pero, en el fondo, siempre es lo mismo pues lo importante, lo decía Belmonte, es que el torero, en su faena, llegue a la barrera (como el Moreno de Alcalá en Sevilla o Alejandro Talavante en Mérida) roto por la emoción y se le salten las lágrimas o tenga esa sonrisa de beatitud plena que siente el hombre cuando, en el ejercicio de su arte, nota "el aletazo de la Divinidad".

Y no lo digo yo, sino que eso lo dijo Juan Belmonte... que de esto (de toros y de flamenco) pienso que algo entendería. ¿O no?

 

Juan Belmonte en Lima, toreando...algo que sabía hacer muy bien,

Juan también entendía de cante… y sabía escuchar. Como hace en esta juerga con don Antonio Chacón al cante y Javier Molina a la guitarra. Les acompaña Ricardo Torres Bombita. Juan no solo sabía escuchar pues es fama que entonaba “bien colocada” una vieja soleá trianera. Aquella que dice:

A mí me gusta esta serrana

porque la encuentro a mí apaño

siempre me han gustao a mí

remiendos del mismo paño

 

 

Nota:

Esta entrada se publicó inicialmente en Burladero.com el pasado martes 3 de septiembre